Concerto pour piano no 23 de Mozart

Le Concerto pour piano n^o 23 en la majeur, K. 488, est un concerto pour piano du compositeur classique Wolfgang Amadeus Mozart. Le second mouvement figure parmi les œuvres les plus connues du compositeur.

Concerto pour piano no 23 en la majeur KV. 488
Mozart par Doris Stock en 1789.
Genre	Concerto pour piano
Nb. de mouvements	3
Musique	Wolfgang Amadeus Mozart
Effectif	Orchestre symphonique, piano
Durée approximative	environ 26 minutes
Dates de composition	1786 à Vienne
Partition autographe	Partition autographe à la BnF

Création

Mozart réside à Vienne lorsqu'il compose cette œuvre, au printemps 1786, à la même période que son opéra Les Noces de Figaro.

Instrumentation

Instrumentation du Concerto pour piano no 23

Clavier

piano

Cordes

premiers violons, seconds violons, altos, violoncelles, contrebasses

Bois

1 flûte, 2 clarinettes en la, 2 bassons

Cuivres

2 cors en la

Structure

Comme les concertos de forme classique, le Concerto pour piano n^o 23 en la majeur, comprend 3 mouvements :

1. Allegro, en la majeur, à , cadence à la mesure 297, 313 mesures
2. Adagio, en fa dièse mineur, à
   , 99 mesures
3. Allegro assai, en la majeur, à , 524 mesures.

Durée : environ 26 minutes

Allegro

Le premier mouvement, de forme sonate, est de structure assez rythmée, rapide, en tonalité de la majeur. L'orchestre introduit dès le début les thèmes du soliste, qui les reprend ensuite, dans le même ordre.

Le second thème, en mi, ressemble à un sujet de fugue, que Mozart semble traiter comme une synthèse des langages de Bach et de Haydn. Une cadence suivie d'une coda conclut le premier mouvement, mais Mozart fait réentendre avant la cadence « la belle et noble mélodie » du second thème.

Adagio

Le second mouvement, dans la tonalité de fa dièse mineur — unique dans l'œuvre de Mozart —, constitue le cœur de l'œuvre. La première partie expose une mélodie simple à laquelle sa couleur sombre et son rythme lent confèrent un caractère mélancolique. Une seconde mélodie, plus soutenue et rapide, mais dans la même tonalité, ajoute un caractère particulièrement dramatique à l'œuvre. Henri Ghéon écrit que « la beauté de ce chant ne souffre pas de discussion : bien desséché qui n'en serait ému aux larmes ».

Allegro assai

Le troisième mouvement est composé de nombreuses mélodies rapides avec de fréquents changements de tonalité, qui apportent à l'œuvre un caractère brillant. « L'un des morceaux les plus entraînant et les plus contagieux qui aient jamais jailli de Mozart, débordant d'une énergie et d'une vie non méconnaissable, et pas seulement agité […]. C'est le finale le plus réussi et le plus puissant de toute la série » des concertos pour piano « nous ne pouvons lui égaler que celui du concerto en fa, K. 459 ».

Commentaires

• Le 2^e mouvement a été abondamment utilisé comme musique de film (ex : L'Incompris réalisé par Luigi Comencini ou Le nouveau monde de Terrence Malick). Il est également présent dans l'acte III du ballet Le Parc d'Angelin Preljocaj, dans la scène de l'Abandon. Air France a également utilisé ce morceau pour leur publicité appelé "L'envol".

• Olivier Messiaen qualifie ce concerto ainsi : « Il se place au tout premier rang des 22 concertos pour piano ; c'est sûrement le plus parfait de tous, si non le plus beau ! ». Girdlestone le considère comme « l'une des créations les plus personnelles du musicien » et Jean-Victor Hocquard écrit : « Sur le double plan de l'écriture et de l'invention mélodique, c'est un pur chef-d'œuvre ».

Voir aussi

Bibliographie

• Henri Ghéon, Promenades avec Mozart : l'homme, l'œuvre, le pays, Paris, Desclée de Brouwer, coll. « Les îles », 1932, 484 p. (OCLC 898857287, BNF 41650004), p. 257–262.
• C. M. Girdlestone (trad. de l'anglais), Mozart et ses concertos pour piano [« Mozart and his piano concertos »], Paris, Desclée de Brouwer, 1953 (1^re éd. 1939), 534 p. (OCLC 915819916, BNF 32170241), p. 383–403.
• Théodore de Wyzewa et Georges de Saint-Foix, Wolfgang Amadeus Mozart : sa vie musicale et son œuvre, t. 2, Paris, Desclée de Brouwer, 1977–1978 (1^re éd. 1936-1946), 1231 p. (ISBN 978-2-220-02130-0, 2220021440 et 2-220-02130-0, OCLC 461614357, BNF 34595099), p. 578–582 (§ 485).
• Alfred Einstein (trad. de l'allemand par Jacques Delalande, préf. Pierre-Antoine Huré, nouvelle édition revue par le traducteur), Mozart, l'homme et l'œuvre [« Mozart, sein Charakter, sein Werk »], Paris, Gallimard, coll. « Tel » (n^o 175), 1991 (1^re éd. 1953 (en)), 628 p. (ISBN 2-07-072194-9, OCLC 750855357, BNF 35410856), p. 394–395.
• Jean Massin et Brigitte Massin, Mozart, Paris, Fayard, coll. « Les indispensables de la musique », 1990 (1^re éd. 1959), 1270 p. (ISBN 2-213-00309-2, OCLC 492707144), p. 1008.
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• (en) Simon P. Keefe, Mozart’s Viennese Instrumental Music : A study of Stylistic Re-invention, Woodbrige, Boydell Press, 2007, 217 p. (ISBN 978-1-84383-319-2, OCLC 938333822, lire en ligne), p. 55–64.

Article connexe

• Liste d'œuvres de musique classique utilisées dans la culture populaire

Liens externes

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• Manuscrit autographe lire en ligne sur Gallica.
• Concerto pour piano n^o 23 : partitions libres dans Mutopia.