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Artistes

William Cot

Le 7 Mai 1946 fut rédigée la donation de la collection de Pierre-Auguste Cot à la ville de Bédarieux. Celle-ci précise : « La ville de Bédarieux aura la propriété des biens donnés à compter de ce jour, mais elle n’en prendra possession qu’au décès de M. et Mme William Cot, donateurs qui s’en réservent l’usufruit leur vie durant, jusqu’au décès du dernier vivant, à la condition que la ville les conserve en bon état et prenne toutes les dispositions nécessaires pour que ces œuvres soient exposées dans un local adéquat où le public pourra les visiter. »

L’estimation de la donation s’élevait alors à 1.170.000 F. pour un ensemble d’œuvres de Pierre Auguste Cot, William Cot (son fils), Francisque Duret, Antonin Mercié, William Bouguereau, Carrier et Allouard.

En travaux

Artistes

William Cot

En 1951 William Cot fut une proposition qui l'engageait à vendre à la commune de Bédarieux, moyennant le versement d’une rente viagère de 20.000 F. par mois, une partie de sa propriété comportant en particulier l’atelier de son père Pierre Auguste Cot pour en ériger musée municipal.

Les lettres du Conservateur des Musées Nationaux étant peu encourageantes, comme celle du 16 Décembre 1959, dans laquelle le Conservateur mettait en garde la municipalité « contre la création d’un tel Musée, en raison des lourdes tâches financières que son aménagement, son gardiennage, sa conservation, son fonctionnement, lui imposeraient… ». Le projet reste donc en suspens.

En 1960 William Cot rédige son testament : hormis la donation d'un premier ensemble d'oeuvre faite en 1946, il lègue le reste de ses collections à trois héritiers dont les légataires étaient Pierre Cot, Mme Tello et M. Cadars.

Après le décès de William Cot Janvier 1961, la ville prit possession des œuvres dans le courant de la même année.

Entre temps, un vol fut commis dans la nuit du 1^er au 2 Juin 1963.

Le 28 Décembre 1963 on procéda à l’enlèvement des œuvres d’art destinées aux légataires.

En 1964 après plusieurs demandes de Mme Durville, sœur de William Cot, la municipalité de Bédarieux consent à lui donner le portrait de Mme Cot, sa mère, peint par Pierre Auguste Cot.

Œuvres

Le Printemps

A vérifier :

• Acheté à l'artiste en 1873 par Catharine Lorillard Wolfe sous la direction de son cousin John Wolfe, qui a été l'un des principaux mécènes de Pierre Auguste Cot.

Once on view in the private collection of hardware magnate John Wolfe in New York, a writer tracking the Art Treasures of America (Strahan [1880]) called the couple in "the most dangerous and inflammable of the teens." He also saw the figures as caught between ancient Greece and modernity as in, for example, Jean-Léon Gérôme’s early painting The Cockfight (fig. 2), some twenty-seven years earlier. Later commentators noted of the Victorian taste for eroticism in relation to the picture: "One marvels at the degrees of eroticism tolerated (or excused) in the name of classicism by a clientele who generally wanted nothing faintly overt of this sort" (Fidell Beaufort et al. 1979).

>> Une fois exposé dans la collection privée du magnat du matériel informatique John Wolfe à New York, un écrivain qui suit les Art Treasures of America (Strahan [1880]) a qualifié le couple de « le plus dangereux et le plus inflammable des adolescents ». Il considérait également les personnages comme pris entre la Grèce antique et la modernité, comme dans le premier tableau de Jean-Léon Gérôme, Le Combat de coqs (fig. 2), vingt-sept ans plus tôt. Des commentateurs ultérieurs ont souligné le goût victorien pour l'érotisme en relation avec le tableau : « On s'émerveille des degrés d'érotisme tolérés (ou excusés) au nom du classicisme par une clientèle qui ne voulait généralement rien de ce genre » (Fidell Beaufort et al.1979).

L'Orage

has been called its "spiritual pendant" (Rubin 1980),

>> Désigné comme « pendentif spirituel » par Rubin la même année

Rubin (1980) also discusses both pictures in the context of Cot’s conscious catering to popular taste, his "ingratiation . . . to bourgeois society" and notes of The Storm that "it exemplifies not the ideals but rather the taste of the period, to which its creator catered so generously." In this manner, Rubin characterizes Cot as a fashionable artist more than a traditional Academician focused on larger ideals to be upheld. This image of carefree youth continues to appeal to broad audiences even today.

>> Rubin (1980) discute également des deux tableaux dans le contexte de la satisfaction consciente de Cot au goût populaire, de son « ingratiation... envers la société bourgeoise » et note de La Tempête qu'« il illustre non pas les idéaux mais plutôt le goût de l'époque, pour que son créateur a si généreusement servi. De cette manière, Rubin caractérise Cot comme un artiste à la mode plus que comme un académicien traditionnel axé sur des idéaux plus vastes à défendre. Cette image d’une jeunesse insouciante continue encore aujourd’hui de séduire un large public.

Alice Heine

Provenant de la collection La Rochefoucauld au château de Verteuil

Portrait d'Alice Heine, duchesse de Richelieu, princesse de Monaco (1858-1925)

Signé et daté en bas à droite P + A + COT + 1874 +

141 x 85,5 cm ; 55½ by 33⅝ in.

Née et élevée à La Nouvelle-Orléans, Alice Heine était la fille de Michel Heine, régent de la Banque de France de 1890 à 1904. Ses parents fréquentaient la Cour impériale de l'empereur Napoléon III et de l'impératrice Eugénie, qui devinrent ses parrain et marraine. Mariée avec le prince Albert I^er de Monaco, elle devint la première princesse de Monaco américaine.

Portrait of a Lady (Mme H.S.)

This is an oil on canvas painting of a lady. Her figure stands in profile while her head is turned over her left shoulder. A modest pose, her hands clasped together in front of her. She regards the viewer with a serene expression, a slight blush on her cheeks. Her silvery white gown is ornately decorated with gold and pearls. Stiff lace stands up around her collar and the neckline is decorated with pearls. She wears two rings on her wedding finger and a gold bracelet coiled around her left wrist like a snake. A small feathered ornament rests in her gracefully pulled back hair. The background is painted to resemble a faded red carpet or tapestry.

La Parisienne—the Parisian woman—was celebrated worldwide as the quintessence of feminine beauty, fashion, and taste. Consider the regal sitter here. Formally posed against a richly patterned, painted leather backdrop, she wears an elaborate, Elizabethan-style evening dress with a standing lace collar and quilted, pearl-studded sleeves. Coolly surveying the viewer, she is the ultimate French fashionista—the essence of high-style contemporary chic.

source : Eric Karpeles, _Paintings in Proust_ (London: Thames & Husdson, 2008), 294. ISBN: 978-0-500-23854-7

Liste d’œuvres PA Cot

Essai de catalogue raisonné sur l’œuvre peint de Pierre Auguste Cot, constitué d'une centaine de peintures réalisées entre 1860 et 1883. Il est classé par ordre chronologique.

13 %

!!! diff entre don et legs !!!

Oevres :

Œuvres principales

Tableau	Titre	Date	Dimensions	Lieu de conservation	Notes	X/O
	Prométhée (ou Prométhée enchaîné)	18691870 ?	?	Maison des Arts de Bédarieux depuis ????	Médaillé au Salon de 1870, no 660, Paris. new img date ref musée wdata page perso ?	X
	Portrait d'une Jeune Femme (ou Chut !)	1869	65 × 55 cm	?	retouche img ref wdata	X
	La Méditation	1870	?	Collection privée.	Médaillé au Salon de 1870, no 661, Paris. new img wdata	X
	Dionisa	1870	116,3 × 89,3 cm	Musée Chimei, Taiwan, depuis ????	Salon de 1872, no 395, Paris new img date ref musée ? wdata page perso ?	X
	Bohémienne	1871	111,8 × 76,2 cm	Collection privée.	expo ?	X
	Marchande d'oranges et de citrons	1871	122,5 × 79,5 cm	Collection privée.	new img ref wdata	X
	Ophélie (ou Ophélia)	1871 ?	125,7 × 78,1 cm	Collection privée.	new img wdata ref page perso ?	X
	Le Campo-Santo (ou Jour des Morts au Campo-Santo de Pise)	1872	?	Appleton Museum of Art (en), Ocala.	Médaillé au Salon de 1872, no 394, Paris. Devient hors concours au Salon. + img + ref wdata	X
	Le Printemps	1873	213,4 × 127 cm	Metropolitan Museum of Art, New York, depuis 2012.	Salon de 1873, no 365, Paris. Exposé avec l'inscription : « O primavera ! gioventù dell’anno ! O gioventù ! primavera della vita !!! » autres expos ?	X
	L'Orage	1880	234,3 × 156,8 cm	Metropolitan Museum of Art, New York, depuis 1887.	Salon de 1880, no 902, salle 16, Paris. Parfois nommé à tort La Tempête. autres expos ?	X
	Portrait d'une fille	1880	53 × 44 cm	?	+ ref wdata	X
	Papa, je pose	1881	?	Maison des Arts de Bédarieux depuis ???.	Salon de 1881, no 548, Paris. Représentation de son fils, William Cot. new img date ref musée wdata page perso ?	X
	Petite fille à la poupée	1881	60,9 × 48,2 cm	Collection privée.	expo ? Page perso ?	X
	Mireille (ou Mireille faisant l'aumône à la sortie de Saint-Trophime) - (ou Mireille sortant de l'église Saint-Trophine d'Arles) ! à vérifier !	1882	252 × 171,5 cm Avec cadre : 320 × 233 cm	Musée Fabre, Montpellier, depuis 1897.n° D897.3.1	Salon de 1882, no 654, Paris. Musée du Luxembourg, Paris, entre 1883 et 1897? -> ref lien musée lux ? page perso	X
	Sainte Elisabeth de Hongrie soignant des malades	1883	48 × 80 cm	Musée des Beaux-Arts, Béziers.	Esquisse. Don par Juliette Cot, sa femme. ref wdata	X

Œuvres secondaires

Tableau	Titre	Date	Dimensions	Lieu de conservation	Notes	X/O
	Nyssus et Euryale	1860	?	?	+	X
	Le Laboureur	1862	?	École nationale supérieure des Beaux-Arts, Paris.	Esquisse.	X
	Baigneuse	1863 ?	33 × 25 cm	Musée des Beaux-Arts de Chambéry depuis 1981. no 981-31-8	Appartenu anciennement à Suzanne Normand-Acker, collection privée.	X
	Portrait de M. M…, professeur de sculpture à l’école des beaux-arts de Toulouse	1863	?	?	Salon de 1863, no 466, Paris. +	X
	Giuletta	1864	?	?	Dessin au fusain. Salon de 1864, no 2098, Paris.	X
	Nu masculin	1865	?	?	+	X
	La Réflexion	1866	?	?	+	X
	Baigneuse	1867	?	?	Salon de 1867, no 383, Paris. +	X
	La nymphe Salmacis et Hermaphrodite	1868	?	?	+	X
	The Beggar Girls(ou Charity for My Sister)	1868	?	?	Juliette Cot ? ref	X
	Indigence	1868	?	Museum & Art Gallery de Birmingham.	+	X
	La Peste d'Athènes d'après Poussin	1868	145,1 × 194,7 cm	Musée des Beaux-Arts de Chambéry depuis 1868. no M 20 ; A 226	+	X
	Bayadère dansant	1873	?	?	+	X
	Le Dernier Soutien	1875	?	?	+	X
	Madeleine ou Madeleine au Désert	1875	?	?	Salon de 1875, no 523, Paris. +	X
	La Liseuse	1880	?	?	???	X
	Le Petit Lord Fauntleroy	1881	?	Collection privée.	+	X
	Sainte Elisabeth de Hongrie soignant les malades	1883	?	Maison des Arts de Bédarieux.	Inachevé.	X
	Le Chant du Départ	1883	?	?	Salon de 1884, no 609, Paris. +	X
	La Poursuite	1883	?	?	Salon de 1884, no 610, Paris. +	X
	Mère avec ses deux enfants sur la tombe du père	???	59 × 36 cm	?	ref wdata	X
	Étude de tête	???	?	?	+	X
	Fort de Sidi Ferruch	???	?	?	+	X
	Jeune Pâtre	???	?	Maison des Arts de Bédarieux	+	X
	La Prière du Soir	???	?	?	+	X
	La Vieille Demeure	???	?	?	+	X
	Portrait d'un fille assise dans les bois	???	?	?	+	X
	Portrait Rouge (sa femme ?)	???	?	?	+	X
	La Madeleine	???	?	?	+	X

Portraits :

Portraits Principaux

Tableau	Titre	Date	Dimensions	Lieu de conservation	Notes	X/O
	Madame Gervais	1863	100,4 × 81,1 cm Avec cadre : 121 × 101,5 cm	Musée Fabre, Montpellier, depuis 1964 par le don de Prosper Gervais. no 64.4.2	retouche img img cadre wdata page perso ?	X
	Monsieur Gervais	avant 1864 ?	100 × 80 cm	Musée Fabre, Montpellier, depuis 1964 par le don de Prosper Gervais. no 64.4.1	+	X
	Mlle. Haplen	1874	?	?	Salon de 1875, no 473, Paris.	X
	Alice Heine, duchesse de Richelieu, princesse de Monaco	1875	141 × 85,5 cm	Collection La Rochefoucauld au château de Verteuil.	Salon de 1874, no 525, Paris.  retouche img wdata ref page perso ?	X
	Marquise d'Hervey de Saint-Denis	1875	?	?	Salon de 1875, no 524, Paris.	X
	Portrait de M. Thomas, doyen des notaires de Paris	1877	?	?	Salon de 1877, no 524, Paris. Ici une lithogravure par Louis Adolphe Salmon (47,2 × 36,8 cm).	X
	Juliette Cot (sa femme)	1879	?	?	+	X
	Mme. H.S.(ou Portrait of a Lady)	1879	139,7 × 90,2 cm Avec cadre : 190,5 × 142,2 cm	Chrysler Museum of Art, Norfolk par le don de Walter P. Chrysler, Jr. no 71.2068, gallerie 216.	Salon de 1879, no 758, Paris.	X
	Madame Mas	1882	?	?	+	X
	M. le professeur Z..., de l’Institut	1883	?	?	Salon de 1884, no 607, Paris.	X

Portraits en travaux :

• Vicomte de Mortemart, 1876
• Mme. Maréchale de Mac-Mahon, 1878, médaillé à l'expo universelle
• Mme. de Lamotte = Mme. de Lamothe = Mme. de la M., 1879

Portraits à vérifier :

• Baronne de Lagrange = Baronne O. de L. G., 1878???
• Comtesse de Palikao, 1873-1878 ???
• Mlle. Perret, 1873???
• Marquise de Pimodan, 1873???
• Mme. Bouchard, 1882-4 ???
• Mme. Buloz, 1882-4 ???
• Mme. Cabrol (sa mère), 1869???
• Mme. Delagrave, 1874 ou 1883 ???
• Mlle. Lagare de Lodève, 1880???
• Marquise des Cars = Marquise D. C., 1878???
• M. E. T..., 1874 = Portrait d’Ernest T., 1883???
• Emma Leroy-Beaulieu

Autres Portraits :

• Baronne de Mechain
• Comtesse de Chardonnet
• Comtesse de Galard
• Duc de Sabran
• Duc de Luynes enfant
• Duchesse de Luynes
• Général Pimodan
• Mme. de Puységur
• Mme. Halphen
• Mme. Martin du Nord
• Mme. Perret
• Mme. Richet
• Mme. Standish
• Mme. Thélis
• Mme. Lagare
• Mlle (ou Mme.) Gabrielle Cot (sa fille) ???
• M. Lagare de Lodève
• Mlle. Descars
• Marquis de Massat
• M. Maréchale de Mac-Mahon
• M. André Hallays
• M. de Colbert
• M. Chérubini
• M. Eugène Lagaro
• Petite fille
• Princesse Blanche de N.
• Rixens artiste peintre
• Vicomtesse de Montauban