Thomas Hart Benton (peintre)
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Thomas Hart Benton, ou Tom Benton, né le à Neosho dans le Missouri et mort le à Kansas City dans le Missouri, est un peintre américain connu pour son style fluide et ses toiles représentant des scènes de la vie quotidienne du Midwest.
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| Autres noms |
Tom Benton |
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| Mouvement | |
| Influencé par | |
| Père |
Maecenas Eason Benton (en) |
| Conjoint |
Rita Piacenza Benton (d) |
| Enfant |
Jessie Benton (d) |
| Distinction | |
| Archives conservées par |
Frick Collection and Frick Art Research Library Archives (d) (MS.038) |
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Membre de l'Académie américaine de design (1956) |
Biographie
modifierBenton est né à Neosho d'un père avocat et représentant au Congrès américain. Dans sa jeunesse, il travailla comme dessinateur pour le journal de Joplin, le Joplin American. En 1907, il entre à l'Art Institute of Chicago puis part pour Paris en 1909 afin de parfaire sa formation artistique à l'Académie Julian. À Paris, Benton rencontre d'autres artistes nord-américains tels que Samuel Halpert, Diego Rivera et Stanton Macdonald-Wright. Il revient à New York en 1913 et continue à peindre. Il partage un temps un atelier, à Manhattan, avec Ralph Barton.
Pendant la Première Guerre mondiale il sert dans l'US Navy, c'est selon lui « le travail le plus important qu'il lui ait été donné de faire de sa vie pour lui-même et en tant qu'artiste ». Ces travaux liés à la peinture influenceront par la suite son style réaliste. En 1925, il est à Paris, et croise Reginald Marsh, poursuivant son voyage jusqu'en Italie[1].
En 1935, il part enseigner au Kansas City Art Institute à Kansas City. Là, il peint des scènes rurales et agricoles. Le monde de l'art a souvent perçu son style folklorique, rural et réaliste comme une réponse réactionnaire au modernisme dont il s'est déclaré l'ennemi dans les années 1920.
Benton fut aussi l'un des enseignants du peintre Jackson Pollock au sein de la Art Students League de New York dans les années 1930.
Polémiques
modifierThomas Hart Benton créa plusieurs polémiques à travers son art et ses prises de position.
En peignant des membres du Ku Klux Klan à la suite de la commande de l'État de l'Indiana en 1933, il crée une polémique auprès de ses commanditaires pour avoir été trop honnête dans sa description. Benton, dans son style très réaliste souhaitait souligner que dans les années 1920 le Klan était très populaire en Indiana et qu'environ 40 % des blancs natifs de la région auraient financé cette organisation raciste.
À plusieurs reprises ses peintures « réalistes » ont entraîné la critique d'observateurs qui lui reprochaient des affabulations. Critiques auxquelles Benton a dû répondre par l'exposé de ses méticuleux travaux de recherche.
En 1938, son œuvre intitulée Persephone représentant une femme nue et allongée observée par un fermier voyeur est une des raisons pour laquelle Benton perd son emploi à Kansas City. Persephone lui vaudra cependant une grande notoriété à New York où son œuvre est exposée au Diamond Horseshoe la fameuse boîte de nuit du Paramount Hotel.
Plus tard[Quand ?], il provoqua des controverses en tenant des propos homophobes, notamment à propos du monde de l'art, ainsi que pour sa relation étroite avec Harry Truman, alors qu'il était sénateur. Mais Benton a aussi utilisé son art pour montrer les maux provoqués par le fascisme et le racisme dans les années précédant la Seconde Guerre mondiale.[réf. nécessaire]
Œuvres
modifier- People of Chilmark, 1920, Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Washington
- New York, Early Twenties, 1924
- Cotton Pickers, Georgia, 1928-29, 76,2 x 91,1 cm, Metropolitan Museum of Art, New York
- America Today, 1930-31, Metropolitan Museum of Art, New York
- Autoportrait avec Rita, 1932, 125,6 x 101,5 cm, National Portrait Gallery, Washington
- Indiana Murals, 1933
- The Ballad of the Jealous Lover of Lone Green Valley, 1934, 104.8 x 133.4 cm
- Social History of Missouri, 1936
- Persephone, 1938-39
- July Hay, 1943, 96,5 x 68,3 cm, Metropolitan Museum of Art, New York
- Achelous and Hercules, 1947, Smithsonian American Art Museum, Washington
-
People of Chilmark
1920,
huile sur toile
166,5 × 197,3 cm
Hirshhorn Museum and Sculpture Garden -
Femme
vers 1915-1920
huile sur toile
30,4 × 22,8 cm
Corcoran Gallery of Art -
The Cliffs
1921
huile sur toile
73,7 × 87,8 cm
Hirshhorn Museum and Sculpture Garden -
Notes et références
modifier- (en) Marilyn Cohen, Reginald Marsh's New York: Paintings, Drawings, Prints, and Photographs, New York, Dover Publications, 1983, p. 21.
Liens externes
modifier
- Ressources relatives aux beaux-arts :
- Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes :
- Parks, the Circus, the Klan, the Press in its Contexts from Indiana University.
- The Nelson-Atkins Museum of Art, possédant le fonds le plus important de Benton, dont son chef-d'œuvre, Persephone.
