Techno minimale
La techno minimale est un sous-genre minimal de la techno[1], caractérisée par une structure musicale répétitive[2]. La techno minimale semble s'être développée au début des années 1990 et lancée par les producteurs Robert Hood et Daniel Bell[3],[4] originaires de Détroit aux Etats-Unis. Au début des années 2000, le terme « minimale » décrit à l'origine un style de techno popularisé en Allemagne par des labels tels que Kompakt, Perlon, et M-nus de Richie Hawtin.
| Origines stylistiques | Techno de Détroit, acid house |
|---|---|
| Origines culturelles | Début des années 1990 ; États-Unis (Détroit) et Allemagne (Berlin) |
| Instruments typiques | Clavier, boîte à rythmes, échantillonneur, séquenceur, synthétiseur |
| Popularité | Underground à l'origine, modérée dans les années 2000, de plus en plus populaire depuis les années 2020. |
Genres dérivés
Origines
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La techno minimale émerge initialement au début des années 1990. Le développement du style est souvent attribué à une certaine « seconde vague » de producteurs américains associés à la techno de Détroit. Selon Derrick May, « pendant que la première vague d'artistes a pu jouir de ses tout premiers succès, la techno s'inspirait également de DJs et producteurs amateurs de Détroit[5]. » Cette nouvelle génération impliquait des producteurs tels que Richie Hawtin, Daniel Bell, Robert Hood, Jeff Mills, Carl Craig, Kenny Larkin, et Mike Banks. Les compositions de ces musiciens semblent bien plus se concentrer sur le minimalisme.
Robert Hood décrit cette situation au début des années 1990 comme une période durant laquelle la techno devait devenir plus « rave » avec un tempo plus rapide, ce qui mènera à l'émergence du gabber. De la techno mélangée à de la soul commence à ancrer le son typique et original de Détroit. Robert Hood et Daniel Bell réalisent qu'il manquait un supplément dans cette musique techno post-rave, et qu'un élément indispensable de la techno originale s'est perdue avec le temps. Hood explique que « ça semblait grandiose d'un point de vue productif[4]... »
La techno minimale ayant émergé à cette période est définie par Robert Hood comme « un son de base agressif avec quelques caisses, des basses et des grooves funky et tout ce qui est essentiel. Essentiel pour faire danser les gens. J'en ai fait en quelque sorte ma science, l'art de faire bouger le popotin des gens, de toucher la corde sensible. C'est un son techno rythmé et sensible[6]. » Daniel Bell commente son dégoût pour le minimalisme dans le sens artistique du terme, qu'il trouve trop « apprêté[4]. »
Dans Audio Culture: Readings in Modern Music (2004), le critique musical Philip Sherburne explique que, comme la plupart des musiques dance, la techno minimale tire ses racines de chansons de pionniers comme Kraftwerk, et de producteurs de techno de Détroit comme Derrick May et Juan Atkins. La techno minimale préfère se centrer sur le « rythme et la répétition plutôt que sur des mélodies à progression linéaire », plus dans les genres musique minimaliste et musique africaine traditionnelle polyrhythmique[7]. En 1994, selon Sherburne, le terme « minimal » est utilisé pour décrire « tout dérivé acid du style Détroit classique[8]. »
Le rédacteur Daniel Chamberlin, attribue l'origine de la techno minimale aux producteurs allemands Basic Channel[9]. Chamberlin compare les techniques de composition de producteurs comme Richie Hawtin, Wolfgang Voigt, et Surgeon, à ceux du compositeur minimaliste Steve Reich, en particulier le pattern phasing utilisé par Reich dans certaines de ses chansons ; la première étant Come Out. Chamberlin compare également l'usage des sine tone drones du compositeur minimaliste La Monte Young et les patterns répétitifs du titre In C de Terry Riley[10]. Sherburne suggère que les similitudes notées entre formes minimal de musique dance et le minimalisme américain pourraient être accidentelles[11].
Caractéristiques
modifierPhilip Sherburne pense que la techno minimale utilise deux approches stylistiques spécifiques ; skeletalism et massification[12]. Le tempo moyen de la techno minimale se situe entre 125 et 130 BPM.
Notes et références
modifier- (en) Nor-tec rifa!: Electronic Dance Music from Tijuana to the World - Page 8.
- (en) Wartofsky, Alona, All the Rave, The Washington Post, 22 août 1997, page D01.
- (en) Mike Banks Interview, The Wire, Issue #285 (novembre 2007).
- (en) Sicko, D., Techno Rebels: The Renegades of Electronic Funk, Billboard Books, 1999.
- (en) May, B 2007, 'Techno', in Burnim, MV & Maultsby, PK (eds.), African American Music, New York: Routledge, (p. 340).
- (en) Robert Hood Interview sur spannered.org.
- (en) Sherburne, P., Digital Discipline: Minimalism in House and Techno, dans Audio Culture, New York : Continuum, 2006, (pp. 321–322).
- (en) Sherburne, Philip. Digital Discipline: Minimalism in House and Techno, dans Audio Culture, New York: Continuum, 2006 (page 321).
- (en) Sicko, D., Techno Rebels: The Renegades of Electronic Funk, Billboard Books, 1999, (pp. 174–175).
- (en) Chamberlin, Daniel. Party Arty: Minimal techno producers live up to their avant-garde heritage and turn the party out, brainiac-style, The Miami New Times, 18 septembre 2003, Music section.
- (en) Sherburne, Philip. Digital Discipline: Minimalism in House and Techno, dans Audio Culture, New York : Continuum, 2006, (p.322).
- (en) Cox C. & Warner D. ed.(2004), Audio Culture: Readings in Modern Music, Continuum International Publishing Group Ltd, London.
Bibliographie
modifier- Mathieu Guillien, La Techno Minimale, Aedam Musicae, 2014 (ISBN 978-2-919046-12-6)
