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Paolo de Matteis

peintre italien
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Paolo de Matteis, francisé en Paul Mattei, né le à Piano del Cilento, près de Salerne (Cilento), et mort le à Naples, est un peintre italien de la période baroque.

Paolo De Matteis
Autoportrait de Paolo de Matteis, détail de l'Allégorie des conséqueneces de la paix d'Utrecht (1714-1728), musée des beaux-arts de Houston.
Naissance
Décès
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NaplesVoir et modifier les données sur Wikidata
Activité
Mouvement

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Biographie

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Annonciation (1712), Musée d'Art de Saint-Louis.

Formé avec Francesco di Maria à Naples, puis avec Luca Giordano, Paolo de Matteis travaille au service du vice-roi espagnol de Naples. De 1702 à 1705, De Matteis travaille à Paris, en Calabre et à Gênes. À Gênes, il peint une Immacolata Concezione con l'apparizione di san Girolamo (Immaculée Conception avec l'apparition de Saint Jérôme).

Lors de son séjour à Paris, il peint en 1702 à la demande de Léon Potier, duc de Gesvres, un Saint Léon au-devant d'Attila, qu'il fit poser au-dessus de l'autel de la chapelle de Luxembourg, ou de Gesvres, dans le couvent des Célestins de Paris qu'il venait de mettre sous le vocable de son saint patron[1].

De retour à Naples, il peint des sujets décoratifs pour les églises napolitaines, dont la voûte de la chapelle de Saint-Ignace dans l'église du Gesu Nuovo à Naples puis une Assomption de la Vierge pour l'Abbaye du Mont-Cassin. Entre 1723 et 1725, De Matteis vit à Rome, où il reçoit une commande du pape Innocent XIII.

Parmi ses mécènes figure Anthony Ashley-Cooper (mort à Naples en 1713) qui lui commanda un Hercule entre la Volupté et la Vertu[2].

Œuvres dans les collections publiques

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L'Adoration des bergers (1680-1728) Dallas Museum of Art.
Aux États-Unis
En France
En Italie
Localisation inconnue

Réception critique

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  • N'ayant qu'une connaissance lacunaire de l'œuvre de l'artiste, Jean-Aimar Piganiol de La Force écrit : « peintre qui travaillait avec une vitesse incroyable, mais dont les œuvres n'étaient jamais corrigées, il peint d'une manière sèche, et dure »[5].

Élèves

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Notes et références

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  1. ↑ Jean-Aimar Piganiol de La Force, Description de Paris, Versailles…, t.4, Paris, Théodore Legras, 1742, p. 89.
  2. ↑ Michael Huber, Notice général des graveurs et des peintres rangés…, J. G. I. Breitkopf, 1787, p. 417 et 423.
  3. ↑ New York, Cooper–Hewitt, Smithsonian Design Museum.
  4. ↑ (en) Livro Pestilli, Paolo de Matteis, Napolitan painting and cultural history in baroque Europe, Routledge, 2013.
  5. ↑ Jean-Aimar Piganiol de La Force, op. cit.
  6. ↑ (en) James R. Hobbes, Picture collector's manual; Dictionary of Painters, T. & W. Boone, 29 Bond Street, London; Digitized by Googlebooks (2006) from Oxford library, (lire en ligne), pages 154.


Bibliographie

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  • (en) James R. Hobbes, Picture collector's manual; Dictionary of Painters, T. & W. Boone, 29 Bond Street, London; Digitized by Googlebooks (2006) from Oxford library, (lire en ligne), pages 153.

Articles connexes

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