Napoléon Ier sur le trône impérial

Napoléon I^er sur le trône impérial est un portrait de Napoléon I^er en costume de sacre peint par Jean-Auguste-Dominique Ingres en 1806, et conservé au Musée de l'Armée de Paris en France.

Napoléon I^er sur le trône impérial

Napoléon I^er sur le trône impérial.

Artiste	Jean-Auguste-Dominique Ingres
Date	1806
Type	huile sur toile
Dimensions (H × L)	263 × 163 cm
Inspiration	L'Agneau mystique Statue chryséléphantine de Zeus à Olympie
Mouvement	Néo-classicisme
Propriétaire	État français
No d’inventaire	4
Localisation	Musée de l'Armée, Paris

Description

Le tableau représente l'empereur Napoléon I^er en costume de sacre, assis sur son trône dont on voit le haut du dossier de forme circulaire et les accoudoirs ornés de boules d'ivoire qui représentent le globe. De la main droite, il tient le sceptre de Charles V et de la gauche, la main de justice. Il est coiffé d'une couronne de lauriers dorés. Par-dessus sa tunique de satin brodée d'or, son manteau de velours pourpre parsemé d'abeilles d'or est doublé d'hermine. Sur l'épitoge aussi en hermine, il porte le grand collier de la Légion d'honneur. À sa gauche, l'épée du sacre dans son fourreau est maintenue par une écharpe de soie. En bas à gauche, le tableau est signé INGRES P ^xit et à droite il est daté ANNO 1806. D'autres symboles témoignent de la volonté de Napoléon de rattacher son pouvoir à une légitimité antérieure des Bourbons : pourpres impériales, couvertes d'abeilles, tunique blanche, couronne de laurier et collier d'aigle rappelant l'Empire romain et le passé carolingien. Un aigle royal est sur le tapis du bas.

Historique

Hubert et Jan van Eyck, Dieu le père, polyptyque de L'Agneau mystique.

Salon de 1806, n° 272 : Sa Majesté l'Empereur sur son trône. Ce tableau appartient au Corps législatif. Le tableau fut en effet acheté par le corps législatif pour orner une salle du Palais Bourbon. En 1815 le tableau est transféré au musée du Louvre. L’œuvre a ensuite été déposée par l'intermédiaire du comte de Forbin à l'Hôtel des Invalides en 1832, en remplacement du tableau de Jacques-Louis David, Bonaparte franchissant le Mont Saint-Bernard, 20 mai 1800 qui avait été placé aux Invalides en 1802 avant d'être transféré au château de Saint-Cloud puis à Versailles. Initialement présentée dans la chapelle de l'hôtel des Invalides, l’œuvre gagne la bibliothèque (actuel Grand Salon) à partir de 1860. Depuis 1897, l'œuvre est gérée et conservée par le musée de l'Armée.

Hypothèse de l'historique de la commande : en haut à droite on remarque un écu peu lisible sur lequel on distingue cependant les armes des États pontificaux. Sur un dessin préparatoire plus lisible, on reconnaît en effet les blasons d'Este, des États pontificaux, de Lombardie, de Venise, de la Savoie, le tout sommés de la couronne d'Italie. Sébastien Allard propose une hypothèse selon laquelle ce tableau aurait été commandé par une institution italienne et représenterait en fait Napoléon en Roi d'Italie. Refusé à cause de son iconographie novatrice, il aurait alors été acquis par le Corps législatif.

Modèles et influence

Par sa frontalité, ce portrait fait référence au Zeus olympien, statue colossale du sculpteur Phidias dont la pose servira de modèle à un grand nombre de représentations de souverains, mais aussi à l'iconographie chrétienne. Ingres lui-même reprend cette attitude dans son Jupiter et Thétis. Le musée de Montauban possède un calque tiré d'une estampe d'après un panneau byzantin représentant un empereur assis, qui a pu être un modèle possible. Pour Robert Rosenblum, le modèle dont s'est inspiré Ingres fut la figure de Dieu du polyptyque de L'Agneau mystique de Jan Van Eyck qui était alors au Louvre quand Ingres faisait ce portrait. Les critiques de l'époque, dont Chaussard, comparèrent le style du peintre dans ce tableau à Van Eyck (nommé à l'époque Jean de Bruges). Cependant, Ingres lui-même affirmait : « J'estime beaucoup Jean de Bruges, je voudrais lui ressembler en beaucoup de choses ; mais encore, ce n'est pas là mon peintre et je crois qu'ils (les critiques) ont cité au hasard »

Sur le tapis, parmi les signes du zodiaque qui figurent en médaillon sur chaque bord, on remarque en bas à gauche le dessin de la Vierge à la chaise d'après Raphaël. Ingres reprend ce motif comme un hommage à l'artiste qu'il admirait le plus dans plusieurs de ses œuvres : le Portrait de monsieur Rivière, Henri IV jouant avec ses enfants, et Raphaël et la Fornarina.

Commentaire contemporain de Pierre-Jean-Baptiste Chaussard

Portrait de Napoléon en costume du sacre, gravure au trait tirée du Pausanias français d'après le tableau de Robert Lefèvre exposé au Salon de 1806 en même temps que celui d'Ingres.

« Sa Majesté l'Empereur sur son Trône.

Tableau de 9 pieds 3 p. sur 13 pieds 2 p ...

L'Auteur n'a point donné l'explication de ces tableaux.

Considérons d'abord le portrait de l'Empereur. Comment, avec autant de talent, avec un dessin aussi correct, une exactitude aussi parfaite, M. Ingres est-il parvenu à faire un mauvais Tableau ?

C'est qu'il a voulu faire du singulier de l'extraordinaire. Sans doute, il ne faut pas toujours suivre pied à pied les sentiers battus, mais il ne faut pas affecter les hauteurs escarpées. Il y a des esprits aigus, qui, semblables à des chèvres, ne se plaisent que sur des rochers à pic. Le bon esprit consiste à choisir pour arriver sur un chemin sûr et facile, et c’est celui que les grands maîtres, aidés de l’expérience, ont tracé. En le quittant, on risque de s’égarer. C’est ainsi que par une belle passion pour l’extraordinaire en architecture, Boromini et Openor pervertirent entièrement tous les arts du dessin. Cependant, les inventeurs de ce goût dépravé avaient les chefs-d’œuvre de l’antiquité et de l’Italie sous les yeux.

Voici que dans un autre genre non moins détestable puisqu’il est gothique, M. Ingres ne tend à rien de moins qu’à faire rétrograder l’art de quatre siècles et à nous reporter à son enfance, à ressusciter la manière de Jean de Bruges. Mais dans cette enfance de l'art, il y avait au moins de la naïveté et de la vérité. Ce n'était pas par système que ces Artistes peignaient ainsi. Ils ne pouvaient faire mieux, etc.

Nous avons entendu ce qui se disait autour de nous au salon, et nous avons observé que les sentiments étaient unanimes parmi ceux qui s'y connaissaient dans les arts, comme parmi le vulgaire. D'abord, le premier aspect prévenait contre le tableau ; on se récriait, on se moquait de la composition et de l'agencement. Mais ensuite on se rapprochait, on admirait le fini précieux, et l'exacte vérité des étoffes ainsi que la correction du dessin. Mais on s'en retournait mécontent, car l'on regrettait que l'artiste eût recherché les effets les plus bizarres. Pourquoi d'abord avoir fait de face le portrait de l'Empereur ? C'est la chose la plus difficile à bien rendre... Ce trône est lourd et massif, la main qui tient le sceptre n'est pas d'une heureuse exécution. On dirait que l'artiste a été prendre cette attitude, ainsi que le reste, dans quelque médaille gothique. Quant à la tête de l'Empereur, elle est trop grosse, point ressemblante, d'un coloris faux et trop blême. Malgré la finesse du pinceau, le précieux du fini, la fonte des teintes, elle est sèche de manière, ne fait aucun effet, et ne sort pas de la toile. »

— Pierre-Jean-Baptiste Chaussard, Le Pausanias Français, État des arts du dessin en France à l'ouverture du XIX^e siècle, Salon de 1806, p. 177-180.

Voir aussi

Bibliographie

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• Deux portraits de Napoléon Ier par David et par Ingres à l'Hôtel des Invalides [texte imprimé] / Aliénor Guillemonat. — In : La Revue des musées de France : revue du Louvre / directeur de la publication Thomas Grenon. — Paris : Réunion des musées nationaux, 2008 - . — (2013-10) n° 4, p.70-77.
• Napoléon et les Invalides / Musée de l'Armée ; Fondation Napoléon ; sous la direction d'Émilie Robbe et Jean-Marie Haussadis ; textes Pierre Charrié, Michel Dancoisne- Martineau, Céline Gautier.. [et al.] : collections du musée de l'Armée ; préface de Jean Tulard ; avant-propos du général Robert Bresse, directeur du musée de l'Armée [Texte imprimé]. — Paris ; Annecy le Vieux : Musée de l'Armée ; Éditions de la Revue Napoléon, 2010. — 1 vol. (432 p.) : ill. en noir et en coul. ; 33 cm.
• Napoleon und Europa [Texte imprimé] : Traum und Trauma : Kunst und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, Bonn, 17.Dezember 2010 bis 25. April 2011 / Kuratiert von Bénédicte Savoy ; unter Mitarbeit von Yann Potin. — München, Berlin, London, New York : Prestel, cop. 2010. — 1 vol. (383 p.) : ill. en noir et en coul., couv. ill. en coul., cartes ; 29 cm.
• Emmanuelle Amiot-Saulnier, « Napoléon I^er sur le trône impérial par Jean-Auguste-Dominique Ingres », fiche 435 B, in L'Estampille l'objet d'art, n^o 435, mai 2008.
• Symbols of power [Texte imprimé] : Napoleon and the art of the Empire style, 1800-1815 : [exposition, Saint-Louis Art Museum, 16 juin-16 septembre 2007, Boston, Museum of Fine Arts, 21 octobre 2007-27 janvier 2008, Paris, Musée des Arts Décoratifs, 2 avril-5 octobre 2008] / Exposition organisée par The American Federation of Arts, New York, et Les Arts Décoratifs, Paris ; [catalogue] Odile Nouvel-Kammerer, essais Anne-Dion Tenenbaum, Jörg Ebeling, [et al.]. — New York : Abrams, 2007. — 1 vol. (351 p.) : ill. en noir et en coul. ; 30 cm.
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• Portraits publics, portraits privés, 1770-1830 [Texte imprimé] : [exposition], Galeries nationales du Grand Palais, Paris, 4 octobre 2006-9 janvier 2007, the Royal academy of arts, Londres, 3 février-20 avril 2007, the Solomon R. Guggenheim museum, New York, 18 mai-10 septembre 2007 / [textes de Sébastien Allard, Amar Arrada, Malcolm Baker, et al.]. — Paris : Réunion des musées nationaux, DL 2006 (37-Tours : Impr. Mame).
• Ingres, 1780-1867 [Texte imprimé] : [exposition] Paris, Musée du Louvre, 24 février 2006-15 mai 2006 / ouvrage dirigé par Vincent Pomarède, Stéphane Guégan, Louis-Antoine Prat, [et al.]. — Paris : Gallimard : Musée du Louvre éd., 2006.
• « Le Sacre de Napoléon » peint par David [Texte imprimé] : [exposition], Paris, Musée du Louvre, 21 octobre 2004-17 janvier 2005 / [catalogue par] Sylvain Laveissière ; avec la collaboration de David Chanteranne, Anne Dion-Tenenbaum, Alain Pougetoux.. [et al.] ; photographies de Erich Lessing. — Paris : Louvre ; Milan : 5 Continents, impr. 2004 (impr. en Italie).
• Paris - Saint-Pétersbourg, 1800-1830 [Texte imprimé] : Quand la Russie parlait français : Hôtel national des Invalides, 21 mai-31 août 2003 / exposition organisée par la société « Interros », Musée national de l'Ermitage, Musée de l'Armée de l'Hôtel des Invalides... [et al.] ; catalogue sous la dir. de G. Vilinbakhov, N. Zolotova . — Moscou : Interros, 2003. — 1 vol. (335 p.) : ill. nb. et coul. ; 31 cm.
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• Regalia [Texte imprimé] : les instruments du sacre des rois de France, les honneurs de Charlemagne : [exposition, Paris, Musée national du Louvre, 14 octobre 1987-11 janvier 1988] / [organisée par la Réunion des musées nationaux] ; [catalogue] par Danielle Gaborit-Chopin. — Paris : Éd. de la Réunion des musées nationaux, 1987.
• Napoléon et ses soldats [Texte imprimé]. 1, l'apogée de la gloire, 1804-1809 / colonel Paul Willing,.. ; préface de Victor-André Masséna. — Arcueil : Preal, 1986 (76-Yvetot : Impr. nouvelle). — 1 vol. (128 p.) : Ill. en noir et en coul. ; 31 cm. — (Les Collections historiques du Musée de l'armée , 0757-5963 ; 6).
• Robert Rosenblum, Ingres édition Cercle d'Art nouvelle édition augmentée 1986 (ISBN 2-7022-0192-X)
  Sur le tableau p. 68 planche n^o 7
• Les Portraits d'Ingres [Texte imprimé] : peintures des musées nationaux : [expositions, Paris, Musée national du Louvre, 30 mai-30 septembre 1985] / [catalogue] par Hélène Toussaint. — Paris : Réunion des musées nationaux, 1985.
• Bilder vom Menschen in der Kunst des Abendlandes [Texte imprimé] : Jubiläum-sausstellung der Preussischen Museen, Berlin 1830-1980 : Staatliche Museen preussischer Kulturbesitz, Berlin 5.7-28.9.1980, Nationalgalerie / catalog. Brigitte Hüfler. — Berlin : Staatliche Museen Preussischer Kulturbesitz, 1980.
• The Politics of Criticism at the Salon of 1806 : Ingres' « Napoleon enthroned » [Texte imprimé] / Siegfried, Susan L. — In : The Consortium on Revolutionary Europe [Texte imprimé] / State University of Tallahassee. — Athens (Georgia) : State University of Tallahassee, 1980, p. 69-81.
• De David à Delacroix, la peinture française de 1774 à 1830 = Exposition. Paris, Grand Palais. 1974-1975 : exposition. Paris, Grand Palais. 1974-1975. — Paris : Réunion des musées nationaux, 1974.
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• Tout l'œuvre peint d'Ingres [Texte imprimé] / documentation par Ettore Camesasca ; [traduit par Simone Darses] ; introduction par Daniel Ternois. — Paris : Flammarion, cop. 1971 ; Milan : Rizzoli Editore, 1968. — 1 vol. (128 p.-64 pl. en coul.) : ill. ; 31 cm. — (Les Classiques de l'art ; 20).
• Ingres [Texte imprimé], Petit Palais... Paris, 27 octobre 1967-29 janvier 1968. — Paris : Réunion des musées nationaux, 1967.
• Ingres [Texte imprimé] / Georges Wildenstein. — Paris : Phaidon, [1954]. — 1 vol. (247 p.) : ill. en noir et en coul. ; 31 cm.
• Cinq siècles d'histoire de France illustrés par cinq siècles d'art français [Texte imprimé] : Exposition organisée au Pavillon de la France à la World's Fair (exposition universelle) de New-York, 1939-1940 : Rapport.. / par Georges Wildenstein,.. — New York : [s. n.], impr. 1946.
• World's Fair, Masterpieces of Art [catalogue d'exposition]. — New York, 1939.
• Le Palais-Bourbon sous la Révolution et l'Empire [Texte imprimé] / Ferdinand Boyer. — In : Bulletin de la Société de l'histoire de l'art français. — Paris, J. Schemit, 1936, p. 91-123.
• Exposition Ingres [Texte imprimé] : ... du 8 mai au 5 juin 1921... Hôtel de la Chambre syndicale de la curiosité et des beaux-arts... [Paris] / [organisée par l'] Association franco-américaine d'expositions de peintures et de sculptures ; [préf. d'Henry Lapauze]. — Paris : impr. G. Petit, 1921.
• Exposition Ingres [Texte imprimé] : 26 avril-14 mai [1911, Paris, Galerie Georges Petit], organisée au profit du Musée Ingres / catalogue [précédé de : La leçon de Ingres 1780-1867, par Henry Lapauze]. — Paris : Galerie G. Petit, 1911.
• Napoléon et les Invalides [Texte imprimé] / général Niox. — Paris : C. Delgrave, 1911.
• Catalogue de la deuxième exposition de portraits du siècle ouverte au profit de l'œuvre, à l'école des Beaux-Arts, le 22 avril 1885 [Texte imprimé]. — Paris : siège social de la Société philanthropique, 1885.
• Catalogue des tableaux, études peintes, dessins et croquis de J. A. D. Ingres,... [Texte imprimé] : exposés dans les galeries du palais de l'École des beaux-arts. — Paris : typ. de A. Lainé et J. Havard, 1867.
• Explication des ouvrages de peinture, sculpture, architecture et gravure, des artistes vivants, [Texte imprimé] exposés au Musée Napoléon, le 15 septembre 1806. — Paris, imprimerie des sciences et des arts, rue Ventadour n° 5, 1806.

Articles connexes

• Légende napoléonienne
• Iconographie de Napoléon I^er

Liens externes

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  • Musée du Louvre (collections)
  • Salons 1673-1914
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