Maurice de Vlaminck
Pour les personnes ayant le même patronyme, voir Vlaminck.
Maurice de Vlaminck, pseudonyme de Maurice Edmond Devlaeminck, né à Paris le [1] et mort à Rueil-la-Gadelière (Eure-et-Loir) le est un peintre, céramiste, graveur et écrivain français.
| Naissance | |
|---|---|
| Décès | |
| Sépulture |
Cimetière de Rueil-la-Gadelière (d) |
| Nom dans la langue maternelle |
Maurice Edmond Devlaminck |
| Nationalité | |
| Activités | |
| Période d'activité |
- |
| Conjoint |
Berthe Lucienne Combe (d) (à partir de ) |
| Enfant |
Madeleine Berly-Vlaminck, Godelieve de Vlaminck |
.svg){kind=small}
| Mouvements | |
|---|---|
| Instrument | |
| Représenté par | |
| Personne liée | |
| Genre artistique | |
| Influencé par |
.JPG)
Il s'est illustré dans les courants fauviste et cubiste. Peintre de figures, portraits, nus, paysages, paysages animés, paysages urbains, intérieurs, natures mortes, fleurs et fruits, peintre à la gouache, aquarelliste, graveur, dessinateur et illustrateur, il est aussi écrivain, publiant 26 livres : romans, essais et recueil de poèmes.
Biographie
modifierLes parents de Maurice de Vlaminck — sa mère pianiste d'origine lorraine et son père Edmond Devlaeminck, violoniste — émigrèrent de Flandre pour la France[2]. Sa sœur cadette, Solange de Vlaminck, est un temps une star du cinéma, et, devenue aveugle, elle épouse après la Première Guerre mondiale Élie-Joseph Bois, volage, rédacteur en chef du Petit Parisien par lequel le peintre accède à la notoriété, avant de divorcer et de tomber dans une indigence dont son frère refuse ensuite de la sortir.
Il passe son enfance au Vésinet mais surtout à Chatou de 1893 à 1905 où il se forme auprès d'un peintre local Henri Rigalon et où il réalise ses premières œuvres. Il peint ses premiers tableaux vers 1893, mais gagne initialement sa vie en tant que violoniste et, parfois, en remportant des courses cyclistes[3]. Il se marie en 1896 avec Suzanne Berly, avec qui il aura trois filles, dont Madeleine. Vlaminck est un autodidacte qui refuse de se former de manière académique en copiant dans les musées afin de ne pas perdre ou affadir son inspiration.
Le , à l'occasion du déraillement d'un train, il rencontre André Derain qui restera son ami pour la vie. Ils louent ensemble un studio à Chatou, dans l'actuelle Maison Levanneur qui a abrité jusqu'en 2017 le Centre national édition art image (Cneai)[4]. Derain quitte l'atelier commun un an plus tard, mais il conservera une relation épistolaire suivie avec Vlaminck[Note 1],[5]. Derain retrouve Vlaminck vers 1904. Cette époque (1900-1905) reste une période difficile financièrement pour le peintre, chargé de famille, et il est obligé de gratter d'anciennes peintures pour en récupérer les toiles. Par ailleurs, c'est à cette époque qu'il publie deux romans à l'esthétique décadente, voire pornographique. Cela dit, sa vraie passion reste liée à l'art primitif et au fauvisme.
En 1905, il s'installe à Rueil-Malmaison où il demeure jusqu'en 1914, tandis que Derain gagne le Midi, comme beaucoup d'artistes de ce temps. Vlaminck fait le choix de rester en région parisienne, peut-être par goût, mais également probablement par manque de moyens[5]. Il participe, cette année-là, à son premier Salon des indépendants. Vlaminck est l'un des peintres qui font scandale lors du salon d'automne de 1905, dit « La cage aux fauves », avec Henri Matisse, André Derain et Raoul Dufy. Le marchand de tableaux Ambroise Vollard s'intéresse à son œuvre dès l'année suivante, lui achète de nombreuses toiles et lui consacre une exposition en 1908. Vlaminck noue des liens également avec Daniel-Henry Kahnweiler, autre célèbre négociant en art. Il commence également une activité de céramiste. Il fait plusieurs expositions internationales durant ces années.
Vlaminck, ayant alors trois filles, n'est pas envoyé au front durant la Première Guerre mondiale. Il est affecté dans une usine de la région parisienne.
À la fin du conflit, il divorce et se remarie en 1928 avec Berthe Combe, qui lui donnera deux filles : Edwige et Godelieve (1927-2021). Il s'installe à partir de 1925 à Rueil-la-Gadelière où il restera jusqu'à sa mort en 1958, à l'âge de 82 ans (son épouse y mourra aussi, en 1974 à l'âge de 82 ans).
Seconde Guerre mondiale
modifierEn 1939, Maurice de Vlaminck préside le banquet des Vitalistes[6], au cours duquel est brûlé un portrait d’Adolf Hitler, « critique d’art qui s’est permis, en qualité d’ex-peintre en bâtiment, d’affirmer que tous les artistes de l’école française étaient des dégénérés[7] ».
En , Vlaminck participe au voyage en Allemagne avec entre autres Paul Belmondo, Charles Despiau, Paul Landowski, Louis-Aimé Lejeune, Kees van Dongen, André Derain, André Dunoyer de Segonzac, organisé par la Propagandastaffel, sous la conduite des officiers allemands Schnurr et Ehlmsen[8]. Vlaminck y apparait comme « un voyou riche et anciennement roux, buté comme un paysan[9] ». Vlaminck reçoit à deux reprises chez lui à La Tourillière l'allemand Werner Lange, officier de la Propagandastaffel et sous-directeur du musée des Beaux-Arts de Berlin, qu'il a connu avant-guerre et à qui il confie sa fille pendant quelques jours pour visiter Paris. Ce dernier, chargé de veiller et surveiller les artistes parisiens, déclare : « Vlaminck mange mieux pendant la guerre qu'avant ! », laissant entendre que Vlaminck pratique le marché noir de viande[10].
En , Vlaminck publie un article intitulé « Opinions libres… sur la peinture » dans Comœdia où il accuse Pablo Picasso, « figure de moine à tête d'Inquisiteur » à « l'apparence d'un monstre » d'avoir conduit de 1900 à 1930 la peinture française « dans une mortelle impasse, dans une indescriptible confusion[11] ». L'article publié au moment de la rétrospective parisienne du sculpteur Arno Breker provoqua les réponses indignées de Jean Bazaine dans la NRF et confuses d'André Lhote. Vlaminck reprend ses attaques dans un second article le dans Comœdia, « Sur la peinture… l'invention et le don », puis dans son livre Portraits avant décès publié en 1943, où il dit tout le mal qu'il pense d'Edgar Degas, de Picasso et d'Henri Matisse.
Pour Laurence Bertrand-Dorléac : « Si le dessein de Vlaminck avait été d'en finir à tout jamais avec le démiurge, il ratait son coup, savourant en échange des joies malsaines de la dénonciation - et de la culpabilité. Car s'il s'agissait de régler ses vieux comptes avec le chef d'une famille des modernes, dont il avait été lui-même l'enfant prodige avant de la répudier, là comme ailleurs, chacun, de près ou de loin, avait appartenu au corps souillé en voie d'assainissement. Certes, confessait-il, Picasso a été “l'accoucheur” du cubisme ; “perversité de l'esprit, insuffisance, amoralisme”[12],[13]. »
Après la Libération, en juin 1946, le Comité national d'épuration des artistes peintres, dessinateurs, sculpteurs et graveurs institué par les pouvoirs publics frappe Vlaminck d'une interdiction professionnelle d'exposer, de vendre et de publier pendant un an à compter, rétroactivement, du 1er septembre 1944[14],[15],[16].
Rueil-la-Gadelière
modifier Après la Seconde Guerre mondiale, Vlaminck vit retiré au hameau de la Tourillière à Rueil-la-Gadelière où il s'est installé en 1925[Note 2].
Il y meurt en 1958 et est inhumé dans le cimetière de la commune. Sa tombe porte l'inscription : « Je n'ai jamais rien demandé, la vie m'a tout donné. J'ai fait ce que j'ai pu, j'ai peint ce que j'ai vu ».
Un monument à sa mémoire avec son buste sculpté par Paul Belmondo est érigé en 1962 face à la mairie. Un circuit de randonnée à son nom[17] permet, au cours d'un trajet de huit kilomètres, d'observer de nombreux paysages qui ont inspiré ses œuvres.
La « Maison Vlamink », à la Tourillière, est ouverte au public. Divers évènements y sont proposés, organisés autour de visites guidées de la maison et des jardins l'entourant[18].
Style pictural
modifierGrand admirateur de Vincent van Gogh, que son ami André Derain lui a fait découvrir, Maurice de Vlaminck s'en inspire fréquemment dans ses toiles de ses débuts, tant en utilisant une couleur très pure « sortie du tube » que par des effets de tourbillon. La Partie de campagne à Bougival (1905) en est un exemple frappant. Négligeant un peu les recherches de composition, il s'intéresse plus aux qualités spatiales et affectives de la couleur.
Vlaminck passe de l'impressionnisme au fauvisme, plus rebelle, plus débridé. Il reste surtout lui-même, unique, au cours des longues années de sa vie de peintre. La forte personnalité de Maurice de Vlaminck se traduit clairement, par sa fougue et sa robustesse, dans une peinture à la pâte grasse, généreuse, et aux touches larges et sûres.
À partir de 1907, Vlaminck perçoit les limites du fauvisme et découvre l'œuvre de Paul Cézanne. Son graphisme va en être profondément influencé et sa palette deviendra plus sombre. Il peint alors une quantité de paysages aux ciels tourmentés et orageux, exsangues des couleurs éclatantes de ses débuts.
Vlaminck est l'un des premiers collectionneurs d'art africain. Il commence l'acquisition d'objets dès le début des années 1900. Son rôle pionnier comme découvreur de l'« art nègre » est reconnu par Guillaume Apollinaire en 1912[19]. Cependant, cela n'influence guère sa peinture, contrairement à celle d'André Derain ou de Pablo Picasso.
La peintre et résistante Marie-Thérèse Auffray le côtoiera, puis s'en démarquera notamment à la suite de ses positions pendant la guerre[20].
Peinture
modifierLa chronologie des œuvres est souvent incertaine, Maurice de Vlaminck n'ayant que peu souvent daté ses tableaux[5].
- Portrait du père Bouju, vers 1900, Paris, musée national d'Art moderne[21].
- Sur le Zinc, 1900, Avignon, musée Calvet[22].
- Bords de Seine à Nanterre, tableau peint en 1904[23].
- La Cuisine (Intérieur), 1904, Paris, musée national d'Art moderne[24].
- Portrait de Guillaume Apollinaire, 1904-1905, musée d'Art du comté de Los Angeles[25].
- Maisons à Chatou, vers 1905, Art Institute of Chicago[26].
- Pont de Chatou, 1906, Saint-Tropez, musée de l'Annonciade.
- Le Remorqueur, 1905, Hambourg, Kunsthalle.
- Restaurant de la Machine à Bougival, 1905, Paris, musée d'Orsay[27].
- Les Ramasseurs de pommes de terre, 1905, Küsnacht (canton de Zurich), Fondation Merzbacher.
- Une rue de Marly-le-Roi, 1905-1906, Paris, musée national d'Art moderne[28].
- Les Châtaigniers à Chatou, 1906, Troyes, musée d'Art moderne[29].
- Maisons à Chatou avec arbres rouges, 1906, New York, Metropolitan Museum of Art.
- Les Arbres rouges, 1906, Paris, musée national d'Art moderne[30].
- Les Coteaux de Rueil, 1906, Paris, musée national d'Art moderne[31].
- La Seine à Chatou, 1906, New York, Metropolitan Museum of Art[32].
- André Derain, 1906, New York, Metropolitan Museum of Art[33].
- Paysage de Bougival, 1906, Amsterdam, Stedelijk Museum[34].
- Route maraîchère, 1907, Winterthour (canton de Zurich), musée des Beaux-Arts de Winterthour.
- Nature morte, 1907, Saint-Tropez, musée de l'Annonciade.
- Les Baigneuses, 1907-1908, New York, Metropolitan Museum of Art.
- Nature morte au panier de fruits, 1908-1914, Chartres, musée des Beaux-Arts.
- La Maison dans les arbres, 1908, Paris, musée national d'Art moderne[35].
- Bord de rivière, 1909-1910, Paris, musée national d'Art moderne[36].
- Bougival, 1910, Paris, musée national d'Art moderne.
- Les Andélys, 1910, Cahors, musée de Cahors Henri-Martin.
- Nature morte au pichet et à l'orange, 1910, Paris, musée d'Orsay, dépôt au musée des Beaux-Arts de Chartres[37].
- Le Pont de Meulan, 1910, Paris, musée national d'Art moderne[38].
- Les Peupliers, 1910, Paris, musée national d'Art moderne[39].
- Portrait de Madame Lucie Kahnweiler, 1912, Paris, musée national d'Art moderne[40].
- Le Vieux Port de Marseille, 1913, Washington, National Gallery of Art[41].
- Bouquets de pavots, 1914, Chartres, musée des Beaux-Arts[42].
- Route sous la neige à Chandais, 1925, Le Havre, musée d'art moderne André-Malraux.
- Auvers sur Oise, 1918, Granville, musée d'Art moderne Richard-Anacréon.
- La Maison de l'artiste à la Naze, 1920, Paris, musée national d'Art moderne, en dépôt au musée d'Art moderne Richard-Anacréon, Granville.
- Église sous la neige, vers 1930, Paris, musée national d'Art moderne.
- Effet de neige à Beauche (Eure-et-Loir), 1932, dépôt du Centre national des arts plastiques au musée des beaux-Arts de Chartres[43].
- Les bottes de navets, 1933, Chartres, musée des Beaux-Arts[42].
- Chaumières, 1933, Paris, musée national d'Art moderne[44].
- L'incendie, 1945, Chartres, musée des Beaux-Arts[42] ;
- Les meules de blé, 1950, Chartres, musée des Beaux-Arts[42],[45] ;
- Vue de Saint-Maurice-lès-Charencey sous la neige, 1950, Chartres, musée des Beaux-Arts[42] ;
- La baie des Trépassés, 1952, Chartres, musée des Beaux-Arts[42] ;
- Bouquet d'anémones, 1955, Chartres, musée des Beaux-Arts[42] ;
- Marine, 1956, Paris, musée d'Orsay, dépôt au musée des Beaux-Arts de Chartres[46].
Dates non documentées
- La Baie des Trépassés, musée d'Art et d'Histoire de Dreux[47].
- Marine, musée des Beaux-Arts de Caen
- La Rade de Cherbourg, collection particulière
- Le Port de Cherbourg, d'après Garneray, collection particulière
- Paysage, Alger, musée national des Beaux-Arts.
- Paysage à Chatou, musée d'Art moderne de Troyes[48].
- Nature morte, Berlin, Neue Nationalgalerie.
- La Meule, Fonds municipal d'art contemporain de la Ville de Paris.
- Fleurs, Fonds municipal d'art contemporain de la Ville de Paris.
Publications
modifier- Avec Fernand Sernada, Âmes de mannequins, Éditions P. Douville, 1907.
- Avec Georges Duhamel, Désobéir, Éditions Corrêa, 1936.
- Histoires poèmes de mon époque, avec cinq bois gravés de l'auteur, 1927.
- Tournant Dangereux, Stock, 1929.
- Poliment, Stock, 1931.
- La Haute-Folie, Stock, 1934.
- Radios clandestins, Éditions Denoël, 1935.
- Le Ventre ouvert, Éditions Corrêa, 1937.
- Pour une peinture lisible, vivante, humaine, René Debresse, 1939.
- La Mort de Mindrais, Éditions Corrêa, 1941.
- Portraits avant décès, Flammarion, 1943.
- Le Bœuf, Éditions Corrêa, 1944.
- Paysages et personnages, Flammarion, 1953.
- La Tête tournée, Éditions André Sauret, 1956.
- Fausse couleur, Flammarion, 1957.
- Les Pensée et la voix, Éditions Georges Burnier, 1958.
- Le garde-fou, Flammarion, 1958.
- Avec Fernand Sernada, D'un lit à l'autre, Éditions Du Cap, 1956.
Notes et références
modifierNotes
modifier- Les lettres de Derain furent publiées mais celles de Vlaminck sont perdues.
- Après sa mort, Georges Simenon décrira la vie à La Tourillière dans « Mes dictées » à la date du 20 février 1974.
Références
modifier- Archives numérisées de l'état civil de Paris, acte de naissance no 489, vue 26/31, date et lieu du décès mentionnés en marge de l’acte (consulté le 31 décembre 2022).
- « Hommage à l'artiste d'origine belge Maurice de Vlaminck en région parisienne »(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire ?) (consulté le ).
- Maurice de Vlaminck sur siteducyclisme.net.
- cneai.com.
- M.Vallès-Bled, « Vlaminck, l'instinct fauve », L'Estampille - L'Objet d'art, hors-série no 35, .
- Le « Vitalisme » était un mouvement littéraire et artistique initié depuis quelques mois par Marcel Sauvage, auquel avaient adhéré des écrivains comme François Dallet, Albert Simonin, Jean de Bosschère, Robert Desnos, ou Carlos Larronde ; chez les artistes, Maurice de Vlaminck avait apporté sa caution. Le manifeste de Loiselet avait été signé par de nombreux écrivains et éditeurs — dont Denoël — qui craignaient qu'une telle loi permît de faire le procès d'auteurs contemporains (cf. thyssens.com).
- Cat. Maurice de Vlaminck, exposition 2015, Rueil-Malmaison.
- Dorléac 1993, p. 75-77.
- Dorléac 1993, p. 76.
- Lange 2015, p. 93-101.
- Dorléac 1993, p. 188-189.
- Dorléac 1993, p. 189.
- Les dénonciations publiques de Vlaminck se révélaient sans effet, puisque Picasso était protégé par Arno Brecker, Jean Cocteau et Werner Lange lui-même, qui refusa d'arrêter Picasso puisque celui-ci était espagnol et non français (cf. Dorléac 1993, p. 189, et Lange 2015, p. 93-101.
- France-Soir, 27 juin 1946, p.1
- Pierre Assouline, L’épuration des intellectuels, Bruxelles, Éditions Complexe, 1985, p. 161, annexe 5 : « Liste des écrivains indésirables dressée par le Comité National des Écrivains » ; source : Mémoire de Pascal Mercier, Le Comité National des Écrivains, 1941-1944, université de Paris III, 1980, pp. 76-84.
- Liste publiée le 16 et , in: Pierre Montagnon, Dictionnaire de la Seconde Guerre Mondiale, Pygmalion, 2008.
- « Sur les pas de Vlaminck »(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire ?), sur tourisme-avre-eure-iton (consulté le ).
- Le fonds de dotation Maurice Vlaminck, « Maison Vlaminck », sur maisonvlaminck.fr (consulté le ).
- M.Jakobi, « Vlaminck “inventeur” de l'art nègre ? », L'Estampille - L'Objet d'art, hors-série no 35, 2008, pp. 52-55.
- Julie Blouet, « Marie-Thérèse Auffray (1912-1990) : une artiste libre, singulière et engagée », Thèse, Paris 10, (lire en ligne)
- « Portrait du père Bouju | Centre Pompidou », sur centrepompidou.fr (consulté le ).
- « Peinture française 20eS - Maurice de Vlaminck « Sur le zinc » », sur musee-calvet-avignon.com (consulté le ).
- « Images mystère du quartier des « Bords-de-Seine », sur SHN, (consulté le ).
- « La cuisine (Intérieur) | Centre Pompidou », sur centrepompidou.fr (consulté le ).
- « Portrait of Guillaume Apollinaire | LACMA Collections », sur collections.lacma.org (consulté le ).
- (en) « Houses at Chatou », sur The Art Institute of Chicago (consulté le ).
- « Musée d'Orsay: Notice d'Oeuvre », sur musee-orsay.fr (consulté le ).
- « Une rue de Marly-le-Roi | Centre Pompidou », sur centrepompidou.fr (consulté le ).
- « Châtaigniers à Chatou »(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire ?), sur RMN-Grand Palais, (consulté le ).
- « Les arbres rouges | Centre Pompidou », sur centrepompidou.fr (consulté le ).
- « Les coteaux de Rueil | Centre Pompidou », sur centrepompidou.fr (consulté le ).
- (en) « The Seine at Chatou », sur The Met, (consulté le ).
- (en) « André Derain », sur The Met, (consulté le ).
- (nl) « Paysage de Bougival », sur Stedelijk Museum, (consulté le ).
- « La maison dans les arbres | Centre Pompidou », sur centrepompidou.fr (consulté le ).
- « Bord de rivière | Centre Pompidou », sur centrepompidou.fr (consulté le ).
- musée d'Orsay, « Nature morte au pichet et à l'orange », sur musee-orsay.fr, .
- « Le Pont de Meulan | Centre Pompidou »(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire ?), sur centrepompidou.fr (consulté le ).
- « Les peupliers | Centre Pompidou », sur centrepompidou.fr (consulté le ).
- « Portrait de Madame Lucie Kahnweiler | Centre Pompidou », sur centrepompidou.fr (consulté le ).
- « The Old Port of Marseille », sur nga.gov (consulté le ).
- Musée d'Orsay, « Recherche : Maurice de Vlaminck, filtre : musée des Beaux-Arts, Chartres », sur musee-orsay.fr (consulté le ) : 10 résultats.
- Collection du Centre national des arts plastiques, « Effet de neige à Beauche », sur cnap.fr (consulté le ).
- « Chaumières | Centre Pompidou », sur centrepompidou.fr (consulté le ).
- Guy Briolet, Martine Dumortier, Françoise Lécuyer-Champagne, Jean-Pierre Pierre-Ivan, Maïté Vallès-Bled (préf. Martial Taugourdeau), L'Eure-et-Loir et les peintres, Chartres, Jean Legué, , 169 p. (ISBN 9782950074539), p. 163 à 165.
- « Marine », sur musee-orsay.fr (consulté le ).
- « La Baie des Trépassés », sur webmuseo.com (consulté le ).
- « Les amis du Musée d'Art Moderne de Troyes - Peintures », sur musee-troyes.com (consulté le ).
Annexes
modifierBibliographie
modifier- Emmanuel Bénézit, Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs de tous les temps et de tous les pays.
- Georges Duhamel, Maurice De Vlaminck, Les écrivains réunis, 1927.
- André Mantaigne, Vlaminck, Éd. G. Crès, 1928.
- Maurice Genevoix, Vlaminck, Flammarion, 1954.
- Robert Rey, Maurice De Vlaminck : né en 1876, Flammarion, 1955.
- Marcel Sauvage, Vlaminck, sa vie et son message, 1956.
- Pierre Mac Orlan, Vlaminck, André Sauret éditeur, Paris, 1958, avec 42 planches imprimées par Mourlot dont 5 lithographies.
- Jean Selz, Vlaminck, Flammarion, 1963.
- Sigmund Pollag, Mes souvenirs sur Vlaminck, Genève, Pierre Cailler, 1968.
- Katalin De Walterskirchen, Catalogue Raisonné de l'œuvre gravé de Maurice de Vlaminck, Flammarion, 1974.
- Pierre Assouline, L’épuration des intellectuels, Bruxelles, Éditions Complexe, 1985.
- Maïthé Vallès-Bled, Maurice de Vlaminck : œuvres 1900-1956, Éditions Celiv, 1991.
- André Derain, Lettres à Vlaminck, suivies de la correspondance de guerre, Flammarion, 1993.
- Laurence Bertrand Dorléac, L'art de la Défaite 1940-1944, Seuil, .
- Véronique Alemany, Maurice de Vlaminck, Ville de Rueil-Malmaison, impr. Corlet, janvier-, 127 p. — Catalogue de l'exposition de l'Atelier Grognard à Rueil-Malmaison.
- Werner Lange, Les artistes en France sous l'Occupation, Éd. du Rocher, .
Iconographie
modifier- Paul Belmondo, Monument à Maurice de Vlaminck, 1962, buste en bronze, mairie de Rueil-la-Gadelière (Eure-et-Loir).
Liens externes
modifierBases de données et dictionnaires
modifier
- Ressources relatives aux beaux-arts :
- AGORHA
- Bridgeman Art Library
- Delarge
- Galerie nationale de Finlande
- Kunstindeks Danmark
- MNBAQ
- Musée d'Orsay
- Musée des beaux-arts du Canada
- Museo Nacional de Artes Visuales
- Te Papa Tongarewa
- (en) Art Institute of Chicago
- (en) Art UK
- (en) Bénézit
- (en) British Museum
- (de + en) Collection de peintures de l'État de Bavière
- (en) Grove Art Online
- (en) Musée d'art Nelson-Atkins
- (en) Musée national du Victoria
- (en + es) Musée Thyssen-Bornemisza
- (en) Museum of Modern Art
- (en) National Gallery of Art
- (sv + en) Nationalmuseum
- (en + nl) RKDartists
- (en) Tate
- (en) Union List of Artist Names
- Ressource relative à la vie publique :
- Ressource relative à la musique :
- Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes :
Autres
modifier- Œuvres de Maurice de Vlaminck au musée national d'Art moderne ;
- Collection du Centre national des arts plastiques, « Vlaminck Maurice de », sur cnap.fr (consulté le ) : 19 références.
- « Reportage photo chez Maurice de Vlaminck au domaine de la Tourillière à Rueil-la-Gadelière au mois de juillet 1947 », Gaston Karquel.
