Les Vingt-Quatre Violons du Roi

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Les Vingt-Quatre Violons du Roi, appelés aussi la Grande Bande ou encore les Violons ordinaires de la Chambre du Roi, sont une formation musicale qui de 1577 jusqu'à sa suppression par un édit de 1761 fut destinée aux divertissements et cérémonies officielles de la Cour de France.

Renforcée à de maintes reprises par les 12 Grands Hautbois de la Grande Écurie, elle est le premier exemple d'orchestre formel, constitué sur la base d'un groupe d'instruments à cordes. La formation est passée à 24 violons en 1614^[1]. C’est également le premier orchestre permanent d’Europe^[2]^,^[3].

Composition harmonique comprenant

Quinte de Violon

6 dessus de violon (sol - ré¹ - la¹ - mi²)
4 hautes-contre de violon (ut - sol - ré¹ - la¹)
4 tailles de violon (ut - sol - ré¹ - la¹)
4 quintes de violon (ut - sol - ré¹ - la¹)
6 basses de violon (Si bémol - Fa - ut - sol) (soit un ton plus bas que le violoncelle actuel)

Trois de ces familles de violon ont disparu depuis le XVIII^e siècle^[2].

Ce type d'écriture à 5 parties était né dans les chœurs d'église, au cours de l'époque médiévale. En France le schéma type faisait intervenir 5 voix chantées (partie de dessus tenue par des garçons, haute-contre, teneur, contre-teneur, basse).

Charge de violon du Roi

Les musiciens jouissaient de certains privilèges : ils étaient dispensés de l'impôt et portaient l'épée. Pour figurer parmi eux, il fallait remplir plusieurs critères : être de bonne vie et de bonnes mœurs, être de confession catholique et avoir suffisamment d'argent pour acheter sa charge.

À l'époque du roi Louis XIV, une charge de Violon ordinaire du roi pouvait se négocier 1 400 livres^[4].

Influence

L’École française du violon a atteint une renommée considérable sous la baguette de Jean-Baptiste Lully avec les célèbres Vingt-Quatre Violons du Roi. Auparavant, le jeu des violonistes européens était fortement influencé par les Italiens. Mais à partir du XVII^e siècle, alors que les violonistes de toute l'Europe continuent de faire un « pèlerinage » en Italie, beaucoup d'Italiens s'installent à Paris.

Littérature

Florence Gétreau (dir.) et Jean Duron (dir.), L'orchestre à cordes sous Louis XIV, Instruments, répertoires, singularités, Vrin, 2015, 471 p. (ISBN 978-2-7116-2619-9, lire en ligne).

Notes et références

↑ Michel Bosc, Musique baroque française, splendeurs et résurrection, p. 98
↑ ^{a et b} Camille Larbey, « La renaissance de l’orchestre de Louis XIV et de ses violons disparus », sur Rue89, nouvelobs.com, 8 juillet 2012 (consulté le 9 juillet 2012).
↑ Description de la reconstitution de l'orchestre et des instruments sur le site - les violons du roy.org
↑ Acte suivant vente de la charge de Louis Bruslard à Dominique Clérambault : Archives Nationales Y3971 A http://doc.geneanet.org/registres/zoom.php?idcollection=903&page=167.

Voir aussi

Articles connexes

Liens externes

Ressource relative à la musique :
- MusicBrainz
Notice dans un dictionnaire ou une encyclopédie généraliste :
- Britannica
Notices d'autorité :
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- GND
Les institutions musicales versaillaises
« Les Vingt-quatre Violons du roi : l’orchestre de Versailles (1626-1761) », sur cmbv.fr, Versailles (consulté le 14 janvier 2023).

[1] Michel Bosc, Musique baroque française, splendeurs et résurrection, p. 98

[rue89-2] {a et b} Camille Larbey, « La renaissance de l’orchestre de Louis XIV et de ses violons disparus », sur Rue89, nouvelobs.com, 8 juillet 2012 (consulté le 9 juillet 2012).

[3] Description de la reconstitution de l'orchestre et des instruments sur le site - les violons du roy.org

[4] Acte suivant vente de la charge de Louis Bruslard à Dominique Clérambault : Archives Nationales Y3971 A http://doc.geneanet.org/registres/zoom.php?idcollection=903&page=167.

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