Julie ou la Nouvelle Héloïse

Julie ou la Nouvelle Héloïse est un roman épistolaire de Jean-Jacques Rousseau paru en février 1761 chez Marc-Michel Rey à Amsterdam. Maintes fois réédité, il a été l'un des plus grands succès de librairie du XVIII^e siècle, révélant ainsi la place faite à la sensibilité au temps des Lumières.

Julie, ou la Nouvelle Héloïse
Page de titre de la première édition
Auteur	Jean-Jacques Rousseau
Pays	( République de Genève)
Genre	Roman épistolaire
Éditeur	Marc-Michel Rey
Lieu de parution	Amsterdam
Date de parution	1761
Texte intégral sur Wikisource

La page de titre originale dit Lettres de deux amants, Habitans d'une petite ville au pied des Alpes : le sous-titre en guise de faux-titre Julie ou la nouvelle Héloïse fait allusion à l’histoire d’Héloïse et de Pierre Abélard, où la passion amoureuse est à la longue sublimée dans une renonciation spirituelle.

Les amateurs de roman ont pu y voir un mythe, qui peut accueillir les plus profondes valeurs du romantisme. En dépit du genre romanesque sous lequel se présente Julie, l’œuvre prend également la forme d'une méditation philosophique où Rousseau expose sa vision de l'autonomie ainsi qu'une éthique de l'authenticité, préférée aux principes moraux rationnels. L'accomplissement de ce qu’exige la société ne se fera que conformément à ses propres « principes secrets » et aux sentiments qui constituent l’identité profonde.

Intrigue

Charles-Édouard Le Prince, Promenade de Julie et St Preux sur le lac Léman, 1824

Julie relate la passion amoureuse entre Julie d’Étange, une jeune noble suisse, et son précepteur, St Preux, un homme d’origine humble. Après avoir tenté de s’en défendre, ce dernier est tombé sous le charme de son élève. St Preux et Julie vont alors s’aimer dans le décor du lac Léman, mais leur différence de classe sociale les force à garder leur relation secrète. En raison des conventions sociales qui empêchent cet amour de s’exprimer au grand jour, St Preux quitte enfin la Suisse pour Paris et Londres. Les deux personnages échangent alors de nombreuses lettres et billets amoureux délibératifs, cherchant une réponse au dilemme que leur pose leur amour et à la situation catastrophique qu’elle engendre, jusqu’à ce que la famille d’Étange, ayant découvert cette relation, persuade Julie d’épouser un autre homme, le vieux M. de Wolmar, ancien camarade militaire du baron d'Étange, qui secrètement sait toute l'histoire des amants. Lorsque St Preux rentre, des années plus tard, Julie a déjà choisi d’honorer ses vœux matrimoniaux et de remplir ses devoirs d’épouse et de mère ; elle est pourtant incapable d’oublier St Preux.

Analyse

Emblème du roman sensible, la Nouvelle Héloïse constitue un prototype du mouvement littéraire préromantique dont on retrouve les caractéristiques :

• exaltation des sentiments ;
• plainte des personnages ;
• quête d'absolu ;
• goût de l'exotisme et du pittoresque.

Personnages

• Julie, fille du baron d'Étange, elle tombe amoureuse de St Preux, qui lui tient lieu de précepteur. St Preux ayant dû fuir car leur liaison menaçait d'être découverte, Julie accepte le mariage que lui impose son père avec un ami, M. de Wolmar, qui lui avait sauvé la vie à la guerre.
• Claire, cousine de Julie et son amie inséparable, elle épouse M. d'Orbe dont elle a une fille. À la mort de son mari, elle rejoint Julie et M. de Wolmar à Clarens.
• St Preux (nom de « saint » factice), engagé par la mère de Julie pour être le précepteur de sa fille, il tombe amoureux d'elle. Le roman commence par sa déclaration d'amour. Sa seule signature dans le roman est l'énigmatique « S. G. » (III^e partie, billet après la lettre XI).
• Baron d’Étange, père de Julie. Noble suisse, ancien mercenaire autoritaire et emporté, il s'oppose violemment au mariage de sa fille avec St Preux. Il adore néanmoins sa fille et se réconcilie avec St Preux une fois le danger d'une mésalliance de Julie écarté.
• Baronne d’Étange, mère de Julie, tente en vain de fléchir son mari. Elle meurt de maladie, et peut-être également de chagrin en apprenant la liaison de sa fille.
• Milord Édouard Bomston, aristocrate et militaire anglais, devient le meilleur ami de St Preux et soutient sa liaison avec Julie.
• M. de Wolmar, compagnon d’armes du baron d’Étange qui lui a promis la main de sa fille après qu’il lui a sauvé la vie. M. de Wolmar tombe réellement amoureux de Julie et sait se faire aimer. Il organise avec elle le domaine de Clarens selon les principes d'une économie nouvelle.

Résumé

Le premier baiser de l'amour, par Nicolas Monsiau, in Nouvelle Héloïse, Œuvres de Jean-Jacques Rousseau, Paris, Defer de Maisonneuve, 1793-an VII

Première partie

St Preux, précepteur de la jeune Julie, écrit à cette dernière plusieurs lettres par lesquelles il lui avoue son amour. Après avoir joué la froideur celle-ci finit par lui avouer qu’elle partage ce sentiment. Elle écrit à sa cousine Claire pour la supplier de revenir suivre les leçons de ce précepteur auprès d’elle qui comprend tout et tremble pour Julie. De platonique, la relation entre St Preux et Julie prend un tour physique avec le baiser échangé dans le bosquet en présence de Claire. St Preux effectue un premier voyage en Valais à la demande de Julie qui craint que leur relation ne soit découverte. Mis en demeure par le baron d’Étange, père de Julie, d’accepter un salaire ou de cesser ses leçons, St Preux quitte sa place et s’installe de l’autre côté du lac Léman où il s’abandonne à tous les effets de sa passion. Julie tombe malade, mais le baron d’Étange ne veut pas entendre parler mariage et la fiance à M. de Wolmar. Julie devient la maîtresse de St Preux. Les remords, qui suivent cette « chute », sont apaisés par Claire et St Preux qui démontrent à Julie la responsabilité de la société dont les préjugés empêchent cet amour. Un départ en voyage des parents de Julie offrait aux deux amants une perspective de se voir librement chez Claire qui ne se réalise pas lorsque St Preux doit, à son tour, s’absenter. Milord Édouard, dont St Preux avait fait la connaissance lors de son voyage en Valais, rend visite à Julie et St Preux. Il leur fait découvrir la musique italienne mais manque de se battre en duel avec St Preux après que celui-ci a découvert qu’il n’est pas insensible aux charmes de Julie. Après avoir renoncé au duel, Milord Édouard propose à St Preux de se faire le champion de sa cause auprès du baron d’Étange, mais ce dernier ne veut rien entendre. Après une explication avec sa fille, il la frappe et la blesse au visage. Bien qu’il se soit réconcilié avec elle, le père de Julie exige une séparation définitive et St Preux doit quitter Clarens.

Deuxième partie

Seconde partie de la Nouvelle Héloïse

En exil, St Preux s’abandonne au désespoir : milord Édouard écrit à Claire qu’il est passé de la léthargie à une sombre fureur. Milord Édouard offre un asile aux deux amants dans le duché d’York où les « sages lois » anglaises leur permettront de se marier. Julie refuse afin de ne pas couvrir ses parents « de douleur et d’opprobre » tandis que Claire avait résolu de rester avec elle quelle que soit sa décision. Tentant de se reprendre, St Preux décide d’entrer dans le monde. Julie met en garde St Preux, qui lui répond en dépeignant la vie parisienne, ses habitudes, ses mœurs conjugales, son théâtre et les Parisiennes de façon négative. Julie répond en faisant la part entre Paris et la France. L’envoi d’un portrait d’elle déclenche des transports chez son amant. St Preux rend compte à Claire de l’opéra et de la musique française en reprenant les termes de la Querelle des Bouffons. St Preux trompe Julie par erreur lorsque de jeunes libertins l’ayant mené chez une prostituée qui pose à la femme de colonel, il se réveille, après s’être enivré (également par erreur) dans son lit. Julie répond en lui apprenant que sa mère a probablement découvert les lettres que lui a envoyées St Preux.

Troisième partie

La baronne tombe malade et Claire conjure St Preux de renoncer à Julie. La baronne meurt, laissant Julie persuadée qu’elle est responsable de la mort de sa mère en dépit du caractère fort ancien de sa maladie. Le baron d’Étange rappelle sa promesse de mariage avec Wolmar à Julie qui lui répond qu’elle a promis à St Preux de ne jamais épouser un autre que lui. Le baron d’Étange somme brutalement St Preux de rendre sa parole à Julie. St Preux s’exécute et tout est fini entre eux. Julie tombe gravement malade. St Preux se précipite à son chevet. En embrassant la main de Julie, St Preux a également contracté la petite vérole mais c’est « l’inoculation de l’amour » et il en réchappe. Julie et St Preux songent à l’adultère, mais celle-ci traverse une crise religieuse qui la convainc de renoncer à St Preux et de se soumettre à la volonté de ses parents. Julie épouse Wolmar et entreprend de dénoncer les « vains sophismes » philosophiques qui ont failli causer leur perte. Elle demande à St Preux de l’autoriser à révéler le secret de leurs amours passées. St Preux est fort loin de partager la sérénité de Julie et lui demande de n’en rien faire, lui demandant si elle est heureuse. Julie lui répond qu’elle l’est à condition que St Preux ne cesse de l’aimer en frère et de loin. Elle lui brosse un tableau de sa vie conjugale inscrit sous le signe de la modération, y compris dans les sentiments que se portent les époux. Elle a définitivement tiré un trait sur le passé et fait le serment de ne pas se remarier si elle devient veuve. Elle conclut en lui demandant de ne plus lui écrire en se contentant de communiquer, dans les occasions importantes, par l’intermédiaire de Claire. St Preux sombre dans le désespoir et songe au suicide. Il renonce à cette idée après s’être laissé convaincre par l’argumentation de Milord Édouard. Il fera, au lieu de cela, le tour du monde. Des auteurs ont noté qu'il y a dans cette troisième partie la recension d'un expérience mystique. : « je crus sentir une révolution subite. Une puissance inconnue sembla corriger tout à coup le désordre de mes affections et les rétablir selon la loi de la nature. L'œil éternel qui voit tout, disais-je en moi-même, lit maintenant au fond de mon cœur...»

Quatrième partie

Cinquième partie de Julie

Julie n’a pas eu de nouvelles de St Preux, parti faire le tour du monde, depuis quatre ans. Menant sa vie selon son plan de « modération », elle devrait, avec sa vie paisible, son mari modèle, ses deux charmants enfants, être heureuse, mais le bonheur n’est pas au rendez-vous. Julie continue d’éprouver des remords vis-à-vis de Wolmar au sujet de sa relation passée avec St Preux. Enfin, les raisonnements philosophiques et les plans moraux ont échoué à lui faire oublier St Preux. Elle écrit à Claire et lui demande de venir s’installer avec elle à Clarens. C’est précisément le moment où St Preux réapparaît avec une lettre adressée à Claire où il lui apprend qu’il a terminé son voyage autour du monde et que, en chemin vers l’Italie avec Milord Édouard, il va passer la voir. Il demande également à revoir Julie, assurant que son amour pour elle est désormais de nature vertueuse. Wolmar, à qui Julie a fini par confesser sa liaison passée, écrit à St Preux pour l’assurer de son amitié et l’inviter à Clarens. Arrivé à Clarens, St Preux est saisi d’une intense émotion à la vue de son pays natal. Chez Wolmar et Julie, il découvre une vie où la sagesse des occupants leur permet de vivre frugalement dans la paix, l’innocence et le bonheur. Les serviteurs sont bien traités, on leur permet de danser et Julie danse même avec eux. Les maîtres de Clarens ont, quant à eux, conçu un jardin anglais appelé l’Élysée qui est comme un bout du monde à trois pas du château. Julie explique à Claire la conduite de M. de Wolmar vis-à-vis de St Preux : ignorant la passion, il l’a épousée par inclination pour lui éviter de se déshonorer vis-à-vis des autres et d’elle-même. Il préfère « régler » l’amour entre Julie et St Preux plutôt que de tenter de l’anéantir, persuadé que c’est de la jeune fille qu’était Julie et non de la femme qu'elle est devenue dont St Preux est amoureux. Il est tellement persuadé de cette idée qu’il projette même d’établir définitivement St Preux à Clarens en l’instituant le précepteur de ses enfants. Pendant une absence de M. de Wolmar de quelques jours, St Preux et Julie font sur le lac une promenade qui manque pourtant de mettre leur vertu à mal.

Cinquième partie

Après avoir entendu la démonstration de Wolmar, St Preux se déclare convaincu et prêt à entendre le secret du bonheur au château de Clarens : Wolmar cherche le bonheur dans les plaisirs simples d’une existence rustique paisible et retirée où la vraie richesse réside non dans l’accumulation des biens mais dans une aisance modérée. Les Wolmar sont prospères parce que, selon des principes proches de ceux que le gouvernement bernois incitait ses sujets à respecter, ils vivent en autarcie. Sains, honnêtes et simples, les plaisirs qu’on éprouve à Clarens y sont ceux de la vie champêtre, car la vie citadine ne vaut rien aux vertus. Les enfants sont éduqués selon les principes qui se retrouvent un an plus tard dans l’Émile : plutôt que de raisonner avec les enfants, il faut leur imposer le principe de la nécessité que la nature impose à l’homme et utiliser le principe de l’intérêt pour faire obéir l’enfant. Julie regrette néanmoins que M. de Wolmar soit athée. Sourd aux raisonnements de sa femme et à ceux de St Preux, il ne veut pas non plus la tromper en feignant des sentiments qui ne seraient pas les siens. L’arrivée de Claire à Clarens pour n’en plus partir déclenche l’allégresse débordante de ses habitants. L’époque des vendanges est une nouvelle occasion de dessiner le tableau de l’idylle rustique à Clarens. Le renoncement pèse cependant à St Preux qui parvient à grand peine à faire prévaloir la raison et la volonté sur les sentiments qu’il continue de porter à Julie. Arrivé à son tour à Clarens, Milord Édouard emmène St Preux en Italie. Retrouvant la chambre qu’il a occupée lors de son premier voyage en Valais, St Preux est submergé par l’émotion et la nostalgie. Ayant rêvé dans la nuit que Julie est morte, il retourne à Clarens dont il s’éloigne, rassuré, dès qu’il a entendu la voix de Julie et de Claire. Julie affirme à Claire que ce qu’elle prend, chez sa cousine, pour de la compassion et de l’amitié envers St Preux est en réalité de l’amour et l’engage à l’épouser.

Sixième partie

Sixième partie de Julie

Claire répond à Julie qu’elle aime St Preux sans l’aimer. Ses sentiments pour lui sont plus que de l’amitié, mais sans être de l’amour et, quand elle le voit, ce qu’elle pourrait ressentir pour lui s’évanouit. Quant à St Preux, il ressent pour elle une affection mêlée de tendresse mais ce n’est pas de l’amour non plus. Il ne peut donc être question de mariage. Quant à Milord Édouard, il hésite entre épouser une aristocrate au caractère emporté et une ancienne courtisane qui fut sa maîtresse. Le dilemme est dénoué par l’entrée opportune au couvent de cette dernière. Claire écrit une longue lettre sur Genève où sont analysées les mœurs des Genevois qui sont dépeints comme francs, généreux, cultivés et leurs femmes gracieuses et sensibles quoiqu'elles aient tendance à se dégénérer en prenant les Françaises pour modèle. Julie revient à la charge avec sa proposition de mariage entre Claire et St Preux, mais ce dernier refuse également. En fait, il s’estime « guéri » de l’amour. Julie devient de plus en plus mystique, mais se défend de devenir une dévote, même si elle continue de regretter l’athéisme de Wolmar. Une catastrophe survient alors que Julie a sauté à l’eau pour sauver son fils Marcellin après qu’il est tombé dans le lac : tombée malade, Julie a fini par succomber et est morte avec une très grande sérénité d’âme après avoir fait une profession de foi qui tourne à la thèse en théologie, ce qui ne laisse pas de surprendre dans la bouche d’une mourante. Elle a même trouvé la force, entre ses méditations sur la vie et la mort, d’écrire une lettre à St Preux que lui envoie Wolmar. Cette lettre révèle à St Preux que Julie n’avait jamais cessé de l’aimer : « Je me suis longtemps fait illusion. […] Vous m’avez crue guérie, et j’ai cru l’être. » L’ouvrage se conclut sur une lettre de Claire à St Preux où elle lui avoue à son tour : « J’ai eu de l’amour pour vous, je l’avoue ; peut-être en ai-je encore, peut-être en aurai-je toujours », mais cela ne change rien à l’affaire car il ne saurait être question, pour elle, de commettre l’indignité et la lâcheté d’épouser St Preux. Elle conclut en prédisant sa propre mort avant peu.

Réception

Avec au moins 70 éditions avant 1800, La Nouvelle Héloïse a peut-être été l’ouvrage le plus vendu du XVIII^e siècle. La demande était telle que, ne pouvant imprimer suffisamment d’exemplaires du roman, les libraires se mirent à le louer à la journée et même à l’heure. En dépit du clair aveu de paternité de Rousseau dans sa préface, « j’ai travaillé moi-même à ce livre, et je ne m’en cache pas », une bonne partie du lectorat choisit d’ignorer cette réalité pour s’identifier aux personnages et écrire des lettres enflammées à Rousseau lui demandant de leurs nouvelles. Julie sera mise à l’Index en 1806.

Illustrations

Jean-Jacques Rousseau imagine très tôt d'accompagner son roman d'illustrations. Le célèbre écrivain s'est lui-même exercé pendant sa jeunesse à la gravure. Cette expérience dans le domaine des arts visuels l'amène à se montrer très exigeant en ce qui concerne l'illustration de ses écrits.

Hubert-François Gravelot (1699-1773), Etude "Claire ! Claire ! Les enfans chantent la nuit quand ils ont peur", graphite sur papier, Amsterdam, Rijksmuseum, inv. RP-T-1959-60.

Très tôt dans l'élaboration du projet de publication, Rousseau demande à son éditeur Marc-Michel Rey de concevoir des illustrations à mettre en parallèle des passages concernés. Cependant, Rey estime cette entreprise trop coûteuse et se refuse de supporter financièrement cette commande. L'auteur se tourne alors vers un jeune entrepreneur genevois, François Coindet qui accepte de prendre en charge la production des planches gravées.

En échange de son soutien financier, l'entrepreneur dirige l'exécution des planches. C'est aussi à François Coindet que revient la désignation de l’illustrateur. Dans un premier temps, Rousseau souhaitait engager le peintre François Boucher pour figurer son histoire. Face au coût demandé, le choix se porte finalement sur le dessinateur Hubert-François Gravelot. L'artiste se place alors comme l'un des principaux illustrateurs de son temps. L'exceptionnelle ré-édition du Décaméron de Jean Boccace paraît au même moment. Parmi les livres les plus lus à cette période, il travailla également aux planches pour Manon Lescaut de l'abbé Prévost ou au Tom Jones de Henry Fielding.

Si François Coindet est chargé de la coordination du projet, Rousseau tient à contrôler la conception des compositions. Les épreuves des estampes sont envoyées à l'auteur afin qu'il les commente et les corrige. L'écrivain a une idée si précise de l'effet à obtenir dans les illustrations, que le dessinateur a bien du mal à faire tenir dans le cadre de la composition toutes ses suggestions. Bien qu'il est pratiqué la gravure par le passé, ses attentes pour cette commande sont telles qu'elles dépassent les capacités techniques de cet art. Les nombreux allers-retours entre Rousseau, Coindet et Gravelot laissent d'abondantes traces pour étudier les critiques soulevées par l'auteur :

" Plus je regarde la dernière estampe, [...], plus je la trouve ignoble (...). Il faudrait dans les figures de Claire et de Wolmar une certaine noblesse de maintien qui les distinguât du peuple qui est dans la chambre, et au contraire Wolmar semble un vieux apothicaire et Claire une grosse joufflue de servante qui tient un torchon (...)."

Les contraintes liées à l'art de la gravure et le format restreint d'une vignette empêchent d'assouvir la vision de l’écrivain. Rousseau se focalise sur les défauts des planches et considère ce projet comme un échec. La correspondance abondante qui est aujourd'hui conservée témoigne des rapports mouvementés entre l'auteur, l'entrepreneur et le dessinateur.

Le recueil d'estampes est publié séparément du texte en mars 1761 chez la Veuve Duchesne. Soit, un mois après la première édition de La Nouvelle Héloïse chez Marc-Michel Rey. Il contient douze planches destinées à rythmer les temps forts du récit. Alors même que l'auteur jugea sévèrement les estampes, les compositions de Gravelot connurent une prospérité certaine.

Le Voyage du Commodore Anson comme ressort de l’intrigue

Le premier mouvement de la Nature.

Le Voyage du Commodore Anson, qui avait connu un grand retentissement une douzaine d’années auparavant, fut utilisé par Rousseau pour amplifier son intrigue en lui donnant une dimension planétaire. Introduire un voyage bien plus épique que le classique tour en Italie (voire en Grèce) qu’accompliront les héros romantiques, illustrer enfin le mythe naissant du « bon sauvage ». La relation officielle du voyage d’Anson, rédigée par son chapelain qui avait collationné les journaux de bord des officiers, avait été publiée en 1748 et avait connu un grand succès tant dans les milieux maritimes que littéraires, et des traductions en français et en allemand avaient accru sa diffusion.

Pour séparer St Preux de Julie, mariée à M. de Wolmar, un homme bon et digne, Milord Edouard Bornston a pensé faire engager le jeune homme dans l’état-major de son ami George Anson : la guerre de l'oreille de Jenkins est déclarée entre l’Angleterre et l’Espagne, et le capitaine Anson vient d’être nommé Commodore, chef d’une escadre chargée d’aller harceler les Espagnols dans le Pacifique. D’ailleurs St Preux a de sérieuses connaissances en génie militaire, il pourra les accroitre en examinant les forteresses étrangères, et se rendre utile en cas de siège d’une ville espagnole : Lima (et même Manille) faisaient partie des objectifs (à vrai dire utopiques) de l’expédition. « Il est question, lui écrit Milord Edouard, d’une entreprise grande, belle, et telle que bien des âges n’en voient pas de semblable… »

St Preux accepte, rejoint Portsmouth, et décrit les préparatifs de l’embarquement … Jean-Jacques Rousseau, qui en fait de ports n’a vu avant 1761 (date de parution de Julie ou la nouvelle Héloïse) que Genève, Lausanne et Venise sait emporter le lecteur : « J’entends le signal et les cris des matelots, je vois fraîchir le vent et déployer les voiles. Il faut monter à bord, il faut partir. Mer vaste, mer immense, qui doit peut-être m’engloutir dans ton sein, puissé-je retrouver sur tes flots le calme qui fuit mon cœur agité… ».

Partie (trop tard) en septembre 1740, doublant le cap Horn à la mauvaise saison, arrivant exsangue aux Îles Juan-Fernandez, l’escadre d’Anson croise ensuite sur les côtes du Pérou, met à sac la petite ville côtière de Paita, monte en vain la garde pendant un mois au large d’Acapulco en attendant le Galion de Manille, puis se lance dans la traversée d’Est en Ouest du Pacifique. Seul le vaisseau-amiral, le Centurion, arrive à Macao après une escale providentielle sur une petite île paradisiaque et quasi déserte de l’archipel des Mariannes : l’île de Tinian. En laissant entendre aux autorités qu’il désire rentrer directement en Angleterre, Anson obtient du gouverneur de Canton que son navire soit réparé (il faisait eau au point de menacer de couler), et réapprovisionné. Mais quand il reprend la mer, c’est pour aller se mettre encore une fois à l’affût du galion de Manille, au large des côtes des Philippines.

Utilisant son écrasante puissance de feu, Anson capture le galion à l’issue d’un combat bref, mais meurtrier pour les Espagnols. Il revient à Canton avec sa prise, obtient à nouveau d’être réapprovisionné, et, sur son Centurion surchargé de butin, repart vers l’Ouest, passe par le détroit de la Sonde et le cap de Bonne-Espérance, et est accueilli triomphalement en Angleterre en juin 1744.

St Preux revient donc à Clarens, lui qui ne tenait plus à la vie, et alors qu’il n’y eut que 188 rescapés sur les 2 000 hommes qui prirent la mer quatre ans plus tôt… Il décrit ainsi son voyage à M^me d’Orbe (IV^e partie, lettre 3) :

« Ma cousine, j’ai passé quatre fois la ligne, j’ai parcouru les deux hémisphères, j’ai vu les quatre parties du monde… J’ai fait le tour entier du globe. J’ai beaucoup souffert, j’ai vu souffrir davantage. Que d’infortunés j’ai vu mourir !… ».

« J’ai traversé paisiblement, ajoute-t-il, les mers orageuses qui sont sous le cercle arctique… » : pendant les trois mois épouvantables que durèrent le passage du Horn, l’escadre d’Anson perdit près des deux-tiers de ses marins…

Le départ de St Preux.

Suit le point de vue de Rousseau sur les différentes terres touchées par son héros, et il rappelle les thèmes favoris de l’écrivain :

« J’ai vu d’abord l’Amérique méridionale, ce vaste continent que le manque de fer a soumis aux Européens, et dont ils ont fait un désert pour s’assurer l’empire… J’ai séjourné trois mois dans une ile (il s’agit de Juan-Fernandez) déserte et délicieuse, douce et touchante image de l’antique beauté de la nature, et qui semble confinée au bout du monde pour y servir d’asile à l’innocence et à l’amour persécutés ; mais l’avide Européen suit son humeur farouche en empêchant l’indien paisible d’y habiter, et se rend justice en ne l’habitant pas lui-même… J’ai surgi dans une seconde île déserte (Tinian), plus inconnue, plus charmante encore que la première, où le plus cruel accident ( alors que Anson et la majeure partie de l’équipage se reposent à terre, le Centurion rompt son câble d’ancre et est emporté au large… ) faillit nous confiner pour jamais. Je fus le seul peut-être qu’un exil si doux n’épouvanta point… »

— Jean-Jacques Rousseau.

Rousseau, par la plume de St Preux exprime aussi son horreur de la guerre :

« J’ai vu l’incendie affreux d’une ville (la bourgade côtière de Païta, au Nord du Pérou…) entière sans résistance et sans défenseurs. Tel est le droit de la guerre parmi les peuples savants, humains et polis de l’Europe : on ne se borne pas à faire à son ennemi tout le mal dont on peut tirer profit, mais on compte pour un profit tout le mal qu’on peut lui faire en pure perte… J’ai vu dans le vaste Océan, où il devraît être si doux à des hommes d’en rencontrer d’autres, deux grands vaisseaux se chercher, se trouver, s’attaquer, se battre avec fureur, comme si cet espace immense eût été trop petit pour chacun d’eux. Je les ai vus vomir l’un contre l’autre le fer et les flammes. Dans un combat assez court, j’ai vu l’image de l’enfer ; j’ai entendu les cris de joie des vainqueurs couvrir les plaintes des blessés et les gémissements des mourants. J’ai reçu en rougissant ma part d’un immense butin. »

— Jean-Jacques Rousseau.

St Preux relève aussi en quelques phrases les particularités des peuples qu’il a côtoyés, tant européens qu’asiatiques. Ainsi, pour les Britanniques (mais Rousseau n’avait pas encore traversé la Manche) :

« J’ai vu dans mes compagnons de voyage un peuple intrépide et fier, dont l’exemple et la liberté rétabliraient à mes yeux l’honneur de mon espèce, pour lequel la douleur et la mort ne sont rien, et qui ne craint au monde que la faim et l’ennui… ».

Mais St Preux, mûri par ses aventures, « noir comme un More, marqué de petite vérole », la variole qu’il a d’ailleurs contractée avant son départ au contact de Julie malade, est encore plus séduisant, et la fatalité guette.

La nature sera sa consolatrice. Mais quand St Preux écrit à Milord Edouard : « La campagne, la retraite, le repos, la saison, la vaste plaine d’eau [le lac Léman] qui s’offre à mes yeux, le sauvage aspect des montagnes, tout me rappelle ici ma délicieuse île de Tinian ». Rousseau s'en souviendra peut-être lorsque cinq ou six ans plus tard, auteur d’un admirable roman sensible pour les uns – et responsable honni de brûlots anti-sociaux pour les autres – il sera heureux de se réfugier sur la petite île Saint-Pierre, au milieu du lac de Bienne .

Voir aussi

Bibliographie

Livres

• Santo L. Aricò, Rousseau’s Art of persuasion in « La nouvelle Héloïse », Lanham, University Press of America, 1994 (ISBN 9780819196187)
• Nouchine Behbahani, Paysages rêvés, paysages vécus dans « La Nouvelle Héloïse » de J.-J. Rousseau, Voltaire Foundation at the Taylor Institution, Oxford, 1989 (ISBN 9780729403931)
• L’Amour dans « la nouvelle Héloïse » : texte et intertexte : actes du colloque de Genève, 10-11-12 juin 1999, Éd. Jacques Berchtold, François Rosset, Droz, Genève, 2002 (ISBN 9782600008082)
• Jean-Marie Carzou, La Conception de la nature humaine dans la Nouvelle Héloïse, Sauret, Paris, 1966
• Charles Dédéyan, Jean-Jacques Rousseau : la Nouvelle Héloïse, ou, l’éternel retour, Nizet, Saint-Genouph, 2002 (ISBN 9782207812693)
• Charles Dédéyan, La Nouvelle Héloïse de Jean-Jacques Rousseau : étude d’ensemble, SEDES-CDU, Paris, 1990 (ISBN 9782718127811)
• Maurice R Funke, From saint to psychotic: the crisis of human identity in the late 18th century : a comparative study of Clarissa, La Nouvelle Héloise, Die Leiden des jungen Werthers, P. Lang, New York, 1983 (ISBN 9780820400013)
• James Fleming Jones, La Nouvelle Héloïse : Rousseau and utopia, Droz, Genève, 1977
• Peggy Kamuf, Fictions of Feminine Desire : disclosures of Héloïse, U of Nebraska Press, Lincoln, 1982 (ISBN 9780803227057)
• Claude Labrosse, Lire au XVIII^e siècle. « La Nouvelle Héloïse » et ses lecteurs, Lyon, PUL, 1985
• François van Laere, Une Lecture du temps dans La Nouvelle Héloïse, La Baconnière, Neuchâtel, 1968
• Laurence Mall, Origines et retraites dans La Nouvelle Héloïse, P. Lang, New York, 1997 (ISBN 9780820433493)
• William Mead, Jean-Jacques Rousseau, ou le Romancier enchaîné ; étude de la nouvelle Héloïse, Presses universitaires de France, Paris, 1966
• Daniel Mornet, La Nouvelle Héloïse de J.-J. Rousseau : étude et analyse, Mellottée Paris, 1929
• Perry Reisewitz, L’Illusion salutaire : Jean-Jacques Rousseaus Nouvelle Héloïse als ästhetische Fortschreibung der philosophischen Anthropologie der Discours, Romanistischer Verlag, Bonn, 2000 (ISBN 9783861431039)
• Yannick Séité, Du Livre au lire : « La Nouvelle Héloïse », roman des Lumières, Paris, Champion, 2002 (ISBN 9782745305176)
• Philip Stewart, L' Invention du sentiment : roman et économie affective au XVIII^e siècle, Oxford, Voltaire Foundation, 2010, chapitre 7
• Anne Tilleul, La Vertu du beau : essai sur La Nouvelle Héloïse, Humanitas nouvelle optique, Montréal, 1989 (ISBN 9782893960074)

Articles

• Nouchine Behbahani, Paysages rêvés, paysages vécus dans La Nouvelle Héloïse de J. J. Rousseau, Voltaire Foundation at the Taylor Institution, Oxford, 1989, (ISBN 9780729403931)
• Jacques Berchtold, « Le tour du monde de « Saint- »Preux : Désillusion du visionnaire et saccage du romanesque dans La nouvelle Héloïse », Études françaises, vol. 42, n° 1, 2006, p. 127-140 (lire en ligne).
• Jacques Berchtold, « L’Impossible Virginité du jardin verbal : les Leçons de la nature selon la Lettre IV, 11 de La Nouvelle Héloïse », Éd. et préf. Jürgen Söring, Peter Gasser, Rousseauismus: Naturevangelium und Literatur, Frankfurt, Peter Lang, 1999, p. 53-83 (ISBN 9783631349168)
• Nadine Bérenguier, « Le ‘Dangereux Dépôt’ : Virginité et contrat dans Julie ou La Nouvelle Héloïse », Eighteenth-Century Fiction, July 1997, n° 9 (4), p. 447-63
• André Blanc, « Le Jardin de Julie », Dix-huitième Siècle, 1982, n° 14, p. 357-376
• Luciano Bulber, « Jean-Jacques Rousseau, peintre de la nature-état d’âme dans La Nouvelle Héloïse », Kwartalnik Neofilologiczny, 1988, n° 35 (4), p. 415-29
• Henri Coulet, « Couples dans La Nouvelle Héloïse », Littératures, Fall 1989, n° 21, p. 69-81
• Catherine Cusset, « Cythère et Élysée: Jardin et plaisir de Watteau à Rousseau », Dalhousie French Studies, Winter 1994, n° 29, p. 65-84
• Claude Labrosse, Éd. K. Kupisz, G.-A. Pérouse, J.-Y. Debreuille, « La Figure de Julie dans La Nouvelle Héloïse », Le Portrait littéraire, Lyon, PU de Lyon, 1988, p. 153-58
• Michel Delon, « La Nouvelle Héloïse et le goût du rêve », Magazine Littéraire, Sept 1997, n° 357, p. 36-8
• Arbi Dhifaoui, « L’Épistolaire et/ou la violence dans La Nouvelle Héloïse de Rousseau », Éd. et intro. Martine Debaisieux, Gabrielle Verdier, Violence et fiction jusqu’à la Révolution, Tübingen, Narr, 1998, p. 357-66
• Jean Ehrard, « Le Corps de Julie », Éd. Raymond Trousson, Michèle Biblio. Mat-Hasquin, Jacques Lemaire, Ralph Heyndels, Thèmes et figures du siècle des Lumières : mélanges offerts à Roland Mortier, Genève, Droz, 1980, p. 95-106
• Anne Srabian de Fabry, « L’Architecture secrète de La Nouvelle Héloïse », Australian Journal of French Studies, 1982 Jan.-Apr., n° 19 (1), p. 3-10
• Anne Srabian de Fabry, « Quelques observations sur le dénouement de La Nouvelle Héloïse », French Review, Oct 1972, n° 46 (1), p. 2-8
• R. J. Howells, « Désir et distance dans La Nouvelle Héloïse », Studies on Voltaire and the Eighteenth Century, 1985, n° 230, p. 223-232
• R. J. Howells, « Deux histoires, un discours : La Nouvelle Héloïse et le récit des amours d’Émile et Sophie dans l’Émile », Studies on Voltaire and the Eighteenth Century, 1987, n° 249, p. 267-294
• François Jost, « La Nouvelle Héloïse, Roman Suisse », Revue de Littérature Comparée, 1962, n° 35, p. 538-565
• Tanguy L’Aminot, « L’Amour courtois dans La Nouvelle Héloïse », Piau-Gillot, Colette Éd. Desné, Roland Éd. L’Aminot, Tanguy Éd. Modernité et pérennité de Jean-Jacques Rousseau. Champion, Paris, 2002, p. 241-57
• Claude Labrosse, « Nouveauté de La Nouvelle Héloïse », Eighteenth-Century Fiction, Jan-Apr 2001, n° 13 (2-3), p. 235-46
• J.-L. Lecercle, « L’Inconscient et création littéraire : sur La Nouvelle Héloïse », Études Littéraires, 1969, n° 1, p. 197-204
• Annie Leclerc, « Jean-Jacques Rousseau : l’Amour au pays des chimères », Magazine Littéraire, Par 1995, n° 331, p. 31-34
• Pierre Rétat, Litteratures, « L’Économie rustique de Clarens », 1989 Fall; 21: 59-68
• Laurence Mall, « Les Aberrations de l’errance : le Voyage dans La Nouvelle Héloïse », Australian Journal of French Studies, 1994, n° 31 (2), p. 175-87
• Francine Markovits, « Rousseau et l’éthique de Clarens : une économie des relations humaines », Stanford French Review, 1991, n° 15 (3), p. 323-48
• Ourida Mostefai, Lectures de La Nouvelle Héloïse, N. Amer. Assn. for the Study of Jean-Jacques Rousseau, Ottawa, 1993 (ISBN 9780969313236)
  • Philip Knee, « Wolmar comme médiateur politique », p. 117-27
  • Guy Lafrance, « L’Éthique de La Nouvelle Héloïse et du Vicaire Savoyard », p. 141-50
  • Jim MacAdam, « Reading Julie Amour-propre-ly », p. 107-16
  • Laurence Mall, pp. 163-73, « L’Intérieur et l’extérieur : Étude des lettres parisiennes dans La Nouvelle Héloïse », p. 163-73
  • Jean Roussel, pp. 61-72, « La Nouvelle Héloïse et la politique : de l’écart à l’emblème », p. 61-72
  • Teresa Sousa de Almeida, « La Circulation des lettres dans le roman ou le Partage des pouvoirs », p. 175-84
  • Jean Terrasse, pp. 129-39, « Jean-Jacques, Saint-Preux et Wolmar : aspects de la relation pédagogique », p. 129-39
  • Loïc Thommeret, « De La Nouvelle Héloïse aux Confessions, une triade infernale », p. 213-21
  • María José Villaverde, « L’Égalité dans La Nouvelle Héloïse », p. 73-84
• Ruth Ohayon, « Rousseau’s Julie; Or, the Maternal Odyssey », College Language Association Journal, Sept. 1986, n° 30 (1), p. 69-82
• Robert Osmont, « Expérience vécue et création romanesque : le sentiment de l’éphémère dans La Nouvelle Héloïse », Dix-huitième Siècle, 1975, n° 7, p. 225-42
• Paul Pelckmans, « Le Rêve du voile dans La Nouvelle Héloïse », Revue Romane, 1982, n° 17 (1), p. 86-97
• René Pomeau, « Le Paysage de La Nouvelle Héloïse : l’Asile, l’espace », The Feeling for Nature and the Landscape of Man, Éd. Paul Hallberg, Gothenburg, Kungl. Vetenskaps & Vitterhets-Samhället, 1980, p. 132-42
• Jean Roussel, « La Douleur de Saint-Preux », Éd. Carminella Biondi, Carmelina Imbroscio, Marie-Josée Latil, Nadia Minerva, Carla Pellandra, Adriana Sfragaro, Brigitte Soubeyran, Paola Vecchi, La Quête du bonheur et l’expression de la douleur dans la littérature et la pensée françaises. Genève, Droz, 1995, p. 371-9
• Jean Roussel, « La Faute, le rachat et le romanesque dans La Nouvelle Héloïse », Travaux de Littérature, 1995; 8: 209-20
• Timothy Scanlan, « Perspectives on the Nuits d’amour in Rousseau’s La Nouvelle Héloïse », AUMLA, Nov 1993, n° 80, p. 93-9
• Norbert Sclippa, « L’Idéal politique et l’idée de Nation dans La Nouvelle Héloïse », Jean-Jacques Rousseau, politique et nation, Intro. Robert Thiéry, Paris, Champion, 2001, XXIV, p. 101-8
• Norbert Sclippa, « La Nouvelle Héloïse et l’aristocratie », Studies on Voltaire and the Eighteenth Century, 1991, n° 284, p. 1-71
• Norbert Sclippa, « La Nouvelle Héloïse, la noblesse et la bourgeoisie », Studies on Voltaire and the Eighteenth Century, 1989, n° 265, p. 1617-1619
• Jean-Paul Sermain, « La Nouvelle Héloïse ou l’invention du roman-poème », Éd. Colette Piau-Gillot, Roland Desné, Tanguy L’Aminot, Modernité et pérennité de Jean-Jacques Rousseau, Paris, Champion, 2002, p. 227-40
• Catriona Seth, « Les cicatrices de Julie. Réflexions sur des marques textuelles », Annales Jean-Jacques Rousseau n°50, 2012, p. 425-458
• Jean Sgard, « De Cunégonde à Julie », Recherches et Travaux, 1996, n° 51, p. 121-30
• Lieve Spaas, « D’un Clarens à l’autre : structures du désir sexuel dans La Nouvelle Héloïse », Studies on Voltaire and the Eighteenth Century, 1991, n° 284, p. 73-82
• Jean Starobinski, « Jean-Jacques Rousseau : Jours uniques, plaisirs redoublés », Thèmes et figures du siècle des Lumières : mélanges offerts à Roland Mortier, Éd. Raymond Trousson Michèle Mat-Hasquin, Jacques Lemaire, Ralph Heyndels, Genève, Droz, 1980, p. 285-297
• Raymond Trousson, « De Jacques à Jean-Jacques ou du bon usage de La Nouvelle Héloïse », Éd. Elio Mosele, Intro. Pierre Brunel, George Sand et son temps, I-III. Slatkine, Genève, 1994, p. 749-66
• Raymond Trousson, « Le Rôle de Wolmar dans La Nouvelle Héloïse », Éd. Raymond Trousson, Michèle Mat-Hasquin, Jacques Lemaire, Ralph Heyndels, Thèmes et figures du siècle des Lumières : mélanges offerts à Roland Mortier, Genève, Droz, 1980, p. 299-306
• Joseph Waldauer, « La Solitude et la communauté dans La Nouvelle Héloïse », Studies on Voltaire and the Eighteenth Century, 1989, n° 265, p. 1271-4
• Hans Wolpe, « Psychological Ambiguity in La Nouvelle Héloise », University of Toronto Quarterly, 1959, n° 28, p. 279-90

Sur le Recueil d'estampes

• Fernand Girardin, Iconographie des œuvres de Jean-Jacques Rousseau, Paris, Librairie Centrale d’Art et d’Architecture, n.d. [c. 1910].
• Alexis François, Le Premier Baiser de l’amour, ou Jean-Jacques Rousseau, inspirateur d’estampes, Genève, Sonor, 1920
• Claude Labrosse, « Le rôle des estampes de Gravelot dans la lecture de la Nouvelle Héloïse », in Rainer Gruenter (éd.), Die Buchillustration im 18. Jahrhundert, Heidelberg, Carl Winter, 1980, p. 131- 144.
• Claude Labrosse, « Sur les estampes de La Nouvelle Héloïse dessinées par Gravelot », in Zdzislaw Libera (éd.), L’Illustration du livre et la littérature au XVIII^e siècle en France et en Pologne, Varsovie, Éditions de l’université de Varsovie), 1982, p. 83-103.
• Christophe Van Staen, Introduction générale de son édition de Julie pour les Œuvres complètes, Genève, Slatkine, et Paris, Champion, 2012, t. XIV, p. 73-83
• Philip Stewart, « Julie et ses légendes », Studies on Voltaire and the Eighteenth Century 260 (1989), p. 257–278
• Philip Stewart, « Rousseau, Boucher, Gravelot, Moreau », LIT (Literature Interpretation Theory) 5 (1994), p. 261–283

Articles connexes

• Pierre à Jean-Jacques Rousseau

Filmographie

• Ma nouvelle Héloïse, adaptation au cinéma en 2012 par le réalisateur suisse Francis Reusser

Liens externes

Le texte intégral sur RousseauOnline.ch

• Ressource relative à la littérature :
  • Internet Speculative Fiction Database
• Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes :

  • Britannica
  • Universalis
• Notices d'autorité :

  • VIAF
  • BnF (données)
  • IdRef
  • LCCN
  • GND
  • Israël
  • WorldCat