Codex Montpellier

Le Codex Montpellier ou Chansonnier de Montpellier (Montpellier, Bibliothèque Inter-Universitaire, section Médecine, H196) est une importante source de la polyphonie française du XIII^e siècle. Le codex contient 336 œuvres polyphoniques composées autour de 1250–1300 et a probablement été recopié en 1300.

Codex Montpellier

Page du Codex Montpellier.

Format	Manuscrit
Langues	Latin, moyen français, ancien occitan
Date de création	Années 1280
Date de parution	XIIIe siècle
Pays	France

Comme alternative polémique à la notion de manuscrit compilé en diverses étapes d'activité tout au long d'une décennie ou plus, Mary Elizabeth Wolinski postule une unique campagne de copie pour les fascicules 1 à 7, pendant la décennie de 1260–1270, et le fascicule 8 peut-être aussi déjà depuis la décennie de 1270. Sa théorie, bien qu'elle ne soit pas largement acceptée, a des implications radicales pour le développement du motet, la notation musicale et la théorie de la musique dans la seconde moitié du XIII^e siècle. On pense que ce manuscrit est d'origine parisienne.

Description

Lettrine du Codex Montpellier (f^o  350).

Le Codex Montpellier peut se diviser grosso modo en 8 fascicules qui contiennent divers genres musicaux de l'époque. Sur ses 395 folios, 41 sont illustrés. Trois langues se partagent le recueil : moyen français, latin, provençal ancien, soit plus de 500 poèmes, puisqu'il y a plusieurs textes par œuvre. Les contenus s'organisent de la façon suivante :

• fascicule 1 (f^os 1–22) : Liturgie : organa et conductus
• fascicule 2 (f^os 23–62) : Motets triples latins, consistants en un cantus firmus avec trois autres lignes de contrepoint.
• fascicule 3 (f^os 63–86) : Motets doubles macaroniques, consistants en un cantus firmus avec deux autres lignes de contrepoint.
• fascicule 4 (f^os 87–110) : Motets doubles latins.
• fascicule 5 (f^os 111–230) : Motets doubles français.
• fascicule 6 (f^os 231–269) : Motets français à deux voix.
• fascicules 7 (f^os 270–349) et 8 (f^os 350–397) : Motets à trois voix, vraisemblablement compilés avant les fascicules 2 à 6

Il y a aussi des suppléments ajoutés aux fascicules 3, 5 et 7. En raison des divers systèmes de notation musicale utilisés pour les fascicules 2-6 et 7-8, le codex de Montpellier est une source cruciale pour la chronologie des styles de la polyphonie médiévale française.

Musique

Le codex de Montpellier est une source critique pour connaître les motets pré-franconiens et franconiens, après Francon de Cologne. Bien que la musique qui apparaît dans le codex soit anonyme, on peut faire diverses attributions, en raison des concordances avec d'autres manuscrits ou sur la base de ressemblances stylistiques, avec Pérotin (fascicule 1), Petrus de la Croix, Adam de la Halle, Guillaume d'Auvergne et Philippe le Chancelier. Beaucoup des cantus firmus proviennent des chants de Notre-Dame. Alors que le fascicule 1 contient de la polyphonie sacrée, surtout de l'école de Notre-Dame, la part la plus importante du codex est la collection de motets d'amour courtois français. Les motets de cette collection ne sont pas isorythmiques. En fait, les premiers motets isorythmiques – de Philippe de Vitry – ne sont pas composés avant les première décennies du XIV^e siècle.

Enluminures

Le manuscrit comporte 41 pages illustrées de lettrines historiées et de scènes, notamment de chasse et de jeux, situées en bas de pages. Le premier folio de chaque fascicule est ainsi richement décoré.

Contenu

Détail du Codex Montpellier

no	fo	œuvre	forme	voix	compositeur concordance	enregistrement	commentaire
fascicule 1 (nos 1 à 18)
1	1	Deus in adjutorium meum intende laborantium	conductus	3 voix	B, Da, Tu	ROL	Le fo 1 porte une lettrine en miniature où sont représentés trois chantres devant un lutrin, métonymie des trois voix de la pièce et de la polyphonie apparue à la fin du XIIe siècle. Le thème est repris presque à l'identique par un autre artiste, au fo 348.
2	1v-3	Je n'aimerai / In saeculum	motet-hoquet	4 voix	B, Cl, Ma	RCS, PHH
3	2v-4	Je n'aimerai / In saeculum	motet-hoquet	4 voix	B	RCS, ALI, PHH
4	4v	Benedicamus Domino	organum	3 voix		KCC
5	5	Portare	hoquet	3 voix		KCC
6–8	5v-8v	Virgo. Sponsus amat sponsam. Gloria	organum	3 voix	F, W2		Le fo 5v porte une lettrine en miniature représentant Marie (couronnée), tenant un bouquet à la main droite et l'enfant Jésus sur ses genoux.. Rokseth suggère l'attribution à Pérotin, mais sans autres sources, ni confirmé par le style.
9–10	9-12v	Alleluia. Nativitas gloriosae	organum	3 voix	Pérotin F, W1, W2	MVV, EW
11–13	13-16	Sancte Germane. O sancte Germane. Gloria	organum	3 voix	F, W1, W2		Rokseth suggère l'attribution à Pérotin, mais sans autres sources, ni confirmé par le style dit Tischler. Cependant que Dominique Vellard, insiste « pour des analogies stylistiques très frappantes », particulièrement avec le « Sederunt Omnes », pièce emblématique de Pérotin.
14–15	16v-20	Alleluia. Posui adjutorium	organum	3 voix	Pérotin F	MVV
16–18	20-22	Ab, abiecto. Rigat ora lacrimis. Gloria	organum	4 voix			Rokseth suggère l'attribution à Pérotin, mais sans autres sources, ni confirmé par le style.
fascicule 2 (nos 19 à 35)
19	23v-25	Qui la vaudroit lonc / Qui d'amors velt bien / Qui longuement / Nostrum		4 voix	B, Cl, Da, F, Tu, W2	BLO	Les folios 23v et 24 en diptyque, comportent une miniature par page sur les deux « Q » du texte. Sur la première, une scène courtoise : un amoureux supplie une dame qui tient une flèche, située dans l'autre initiale. La scène évoque le « Cœur percé » de la dame par une flèche tenue par son soupirant. Sur la seconde, les lettrines (« Q »et « N ») montrent une offrande de fleur. Ces deux folios richement décorés, indiquent le changement de fascicule et le début d'un motet à quatre voix.
20	24v-27	Celui de qui je me fi, qui de fi / La belle estoile de mer, qui amer / Johanne		4 voix	B, W2	ALI
21	26v-28	Plus belle que flor est, ce m'est avis / Quant revient et feulle et flor contre la seison / L'autrier joer m'en alai par un destor / Flos filius eius		4 voix	B, Ca,Cl, D, F, Hu, R, N, W2	CPH, ALI, BLO, DCS, AMM
22	27v-30	Par un matinet l'autrier oï chanter / Hé, sire, qui vos vantez que vos avez / Hé, bergier! si grant envie j'ai de toi / Eius	motet	4 voix	Cl, D, SV, W2	CPH, KCC	Le texte de ce motet est emprunté à un trouvère anonyme présent dans le chansonnier BnF Ms. 22406, fo 190. Reproduit no 145 à trois voix et quelques variantes.
23	29v-37	Dame que j'aime et desire de fin coeur / Amors vaint tot fors de felon / Au tans d'este que cil oisel chantent / Et gaudebit		4 voix	B	ROL
24	36v-39	A dieu comment cele qui mon cœur a / Por moi deduire et por moi deporter / En non dieu, que nus die je ne la puis / Omnes		4 voix	Cl
25	39v-40	Chançonnete, va t'en tost au rousignol / Ainc voir d'amors ne joï, si l'ai longuement / A la cheminée el froit mois de genvier / Par verité vueil esprover que vin françois		4 voix	B, W2	OCH
26	40v-41	Viderunt por peu ne sui departi / Viderunt par pou le cœur ne me parti / Viderunt omnes		4 voix	F, W2	DVH
27	40v-42	Trois serors sor rive mer [...] l'aisnée / Trois serors [...] la moiene / Trois serors [...] la jonete / Perlustravit		4 voix	Cl	ORB, CPH, DVH, KCC, AMM
28	41v-44	Li doz maus m'ocit que j'ai / Trop ai lonc tens en folie / Ma loiautes m'a nuisi / In saeculum		4 voix	B, Cl, N, W2	ROL
29	44v-45	Dieus! mout me fait sovent fremir / Dieus ! je fui ja pres de joïr / Dieus! je ni puis dormir la nuit / Et videbit		4 voix	B, D, Hu, SV, W2
30	45v-46	Cest quadruble sans reison / Voz n'i dormirés jamais / Beaux cœurs renvoisiés et douz / Fiat		4 voix	B, Cl	ROL, RCS	Le texte cite la ville d'Angers.
31	46v-50	Qui voudroit fame esprover n'i porroit / Deboinerement atendrai merci / Quant naist la flor en la prée, que l'erbete / Tanquam suscipit vellud pluviam		4 voix	B, Cl, F, W2		Le texte cite les villes de Gand et Paris.
32	49v-52	Le premier jor de mai acordai / Par un matin me levai por deduire / Je ne puis plus durer sans voz, fins coeurs / Justus germinabit		4 voix	Cl, N, W2
33	51v-55	Ce que je tieng pour deduit, c'est ma dolors / Certes mout est bone vie d'estre / Bone compaignie, quand ele est bien / Manere		4 voix	B, D	ALI
34	55v-58	Joliement en douce desirée qui tant / Quant voi la florete naître en la prée / Je sui joliete, sadete, pleisans / Aptatur		4 voix	B, D	ALI
35	57v-60v	Mors, A Primi Patris Vicio/ Mors, Que Stimulo/ Mors Morsu Nata Venenato/ Mors		4 voix	B, Cl, F, Ma, W1, W2	ROL, RCS, KCC	Seul texte latin, sur les 17 compositions du fascicule 2.
fascicule 3 (nos 36 à 46 ; appendice fos 83v-86v)
36	63v-	El mois d'avril / O quam sancta / Et gaudebit	motet	3 voix	B, Cl, F, Hu, Ma, SV, W2	EFM, RCS	Sur les folios 63v et 64 figurent deux lettrines se lisant ensemble. La première montre un rendez-vous galant et la seconde un clerc priant aux pieds de la Vierge à l'Enfant. Le sujet a déjà été peint au folio 5vo , mais l'artiste introduit ici une variante de prière. Chaque bas de page porte en outre, des scènes de combats sur la première page et scènes animalières sur la seconde. – La première miniature figure l'action se déroulant en avril, retour du printemps et de la vie sur terre, comme le texte du motet. À gauche, se tient un page laissant brouter le cheval de son maître. Le jeune homme vient d'enlever son gant pour recevoir la fleur offerte par la dame. La marge de la page présente un guerrier combattant un ours (symbole de la lutte du Bien et du Mal). L'autre oppose deux hommes s'affrontant à armes égales. Dans la marge de la page suivante, figurent des scènes animalières sans rapport avec le sujet des lettrines historiées.
37	66v-	Mout me fu gries li departir de m'amiete / In omni fratre tuo non habeas / In saeculum		3 voix	B, Cl, LoB, Hu		Le poème est de Philippe le Chancelier selon ms. LoB.
38	68v-71	Doz rossignoles jolis, or m'entendés / Virgo gloriosa, forma virginalis / Laetabitur		3 voix	B, Cl, Tu, V
39	71v-73	Povre secours ai encore recovré / Gaude, chorus omnium / Angelus		3 voix	B, Cl, Hu, Ma, N, W2	ROL
40	72v-75	Par une matinee / Mellis stilla, maris stella / Domino		3 voix	B, Cl, Ca, L, Hu	RCS, AMM
41	74v-76	Au douz mois de mai / Crux, forma penitentie / Sustinere		3 voix	B, Cl	RNL
42	75v-78	Quant florist la violete / Non orphanum / Et gaudebit		3 voix	B, F, Hu, W2
43	77v-79	Quant voi l'erbe reverdir / Salve, virgo virginum / Cumque		3 voix	B, Da, V	ROL
44	78v-	Quant repaire la verdor / Flos de spina rumpitur / Regnat		3 voix	F, Ma, W2
45	80v-82	Quant voi revenir d'esté la saison / Virgo virginum, lumen luminum / Haec die		3 voix	B, Cl	KCC
46	81v-83	L'état du monde et la vie va empirant / Beata viscera Marie virginis tam salutifera / Beata viscera		3 voix	B
47	83v-84	O natio que vitiis que studio / Hodie perillustravit		2 voix	F, W1, W2	ROL, TBP	Ici commence l'appendice du fascicule 3 (nos 47–50).
48	84-84v	Custodi nos, Domine					Pas de musique
49	84v-85	A Cambrai avint l'autrier que Sohiers / Sohier		2 voix		KCC	Le texte cite la ville de Cambrai.
50	85-86v	Fole acostumance me fait qe je chant / Dominus	motet	2 voix	F, W2, Mg		Manque le ténor. Dans F, plus ancien, le texte est Error popularis / Dominus. Il s'agit donc pour le codex Montpellier d'un contrafactum. Le motet partage en outre son matériau avec Ypocrite pseudopontifices et El mois d’avril (no 36).
fascicule 4 (nos 51 à 72)
51	87v-89	Conditio nature defuit in filio / O natio nephandi generis / Mane prima sabati		3 voix	B, Da, Fauv, Wo	MVV	Les folios 87v et 88 portent des miniatures : Trinité souffrante et Jeu de balle. Dans la lettrine « C » du texte relatif au mystère de l'Incarnation de Jésus et à la gloire de sa Mère, figure une Trinité « souffrante ». Dieu le Père, barbu et assis sur un trône, pied sur l'anse du « C », présente son Fils crucifié, mort au monde, le tenant dans ses bras et entre ses genoux. Au-dessus de la tête de Jésus plane la colombe de l'Esprit Saint. – En bas de page se tient une scène de jeu d'adresse en plein air, le jeu de balle, où six femmes, groupées par paire, sont saisies dans l'action des gestes et des regards orientés vers l'autre jeu de la page suivante. Le folio 88 représente dans la lettrine du « O » la Sainte Trinité et en bas de page jeu de la grenouille ou main chaude, selon Coussemaker. Assis sur le même trône que précédemment, Dieu le Père et Jésus, au geste commun de bénédiction et tous deux nimbés d'un crucifère doré autour de la tête, tiennent un livre dans la main gauche. La colombe du Saint-Esprit descend du ciel dans une nuée. Cette image de la trinité est très présente au dernier tiers du XIIIe siècle dans les psautiers français et anglais pour illustrer le psaume 109, 1-2. – En bas de page le jeu de la grenouille est certainement la scène la plus célèbre du chansonnier. Elle témoigne du sens de l'observation de l'enlumineur qui rend avec art la beauté, la verve, la vigueur, la dynamique et allégresse qui se dégageant de ce décor. Le personnage central, vêtu de rose et assis par terre, est la grenouille. Sans avoir le droit de se lever, il doit chercher à attraper un des joueurs qui l'entourent et le bousculent en gesticulant, en le narguant ou en le raillant pour le provoquer.
52	88v-89	O Maria, virgo davitica / O Maria maris stella / Veritatem		3 voix	B, Ca, Cl, Da, F, Hu, L, W2	ORB, DAM
53	89v-92v	Ave, virgo regia / Ave, gloriosa / Domino		3 voix	B, Cl, Da, Hu, L, W2	DVH
54	92v-93	Veni, virgo beatissima / Veni, sancte Spiritus / Neuma		3 voix	B	KRC
55	93v-94	Ave, beatissima civitas / Ave, Maria gratia plena / Ave maris stella		3 voix	Cl
56	94	Salve virgo rubens / Ave lux lumina / Neuma		3 voix	B, Ca, Cl, Da, LoB, Hu	AMM
57	94v-97	In salvatoris nomine / In veritate comperi / Veritatem		3 voix	B, Cl, F, Hu, W2	CPJ	Le texte est de Guillaume d'Auvergne, évêque de Paris selon un fragment d'un manuscrit de Munich.
58	96v-98	Res nova mirabilis / Virgo decus / Alleluia		3 voix	B, Cl, Hu, L	DCS
59	98v-99	Fons misericorie / In caelesti curia / Pro patribus		3 voix	B, Cl, D, Da, F, N, R, W2
60	98v-100	Psallat chorus in novo carmine / Eximie pater egregie / Aptatur		3 voix	B, Da, Hu
61	99v-100v	In mari miserie / Gemma pudicicie / Manere	motet	3 voix	Fauv, N, R, SV, W2	DMA
62	100v-101	Ex semine / Ex semine Abrahe / Ex semine		3 voix	Pérotin B, F, Hu, W1, W2, Wo		La musique seule est empruntée à Pérotin, copie une portion du no 10.
63	101v-103	Radix venie / Ave Maria / Immolatus		3 voix	F, Ma, W1, W2
64	102v-	Post partum Virgo / Ave regina gloriae / Veritatem		3 voix		KCC
65	102v-	Si vere vis adherere, uti vere / Si vere vis adherere, uti palmes / In saeculum		3 voix	W2
66	103v-105	Mater Dei plena gratia, hostium / Mater, virgo pia, omnium refugium / Eius		3 voix		DVH, MVV, AMM
67	104v-106	Nobili precinitur vaticinio / Flos de virga nascitur, sol / Proles Marie virginis pie		3 voix		BLO
68	105v-106	Super te, Jerusalem, de matre / Sed fulsit virginitas de sancto / Dominus		3 voix	Wo	CPH
69	105v-107	Ave, parens prolis eximie / Ad gratie matris obsequia / Ave Maria		3 voix		CPH, DVF
70	107v-109	In odorem flagrans dulcedinis / In odoris miro suavio / In odorem		3 voix
71	108v-110	Benigna caeli regina, beata / Beata es, Maria, pre ceteris / In veritatem		3 voix	B
72	109v-110v	Salve, mater misericordie, summi / Salve, regina misericordie, vita / Flos filius eius		3 voix
fascicule 5 (nos 73 à 177 ; appendice no 177)
73	111	In saeculum	hoquet	3 voix	B, Cl, Ma		Selon Anonyme IV, ce hoquet est l'œuvre d'un espagnol. Sur le folio 111, début du fascicule 5, figure la lettrine du « i » de « In seculum », qui occupe toute la hauteur de la page. L'artiste a consacré quatre tableaux indépendants à une sorte de récit à la gloire de Marie qui s'empilent, dans l'alternance classique de fonds rouges et bleus. Celui du haut est surmonté d'une arcature trilobée caractéristique de l'art français à la fin du XIIIe siècle et couronné par le toit d'un bâtiment gothique. Le cycle commence par l'Annonciation, où l'archange Gabriel désigne la Vierge de l'index. La Nativité, vient en dessous, puis l'Adoration des Mages dont montre l'étoile, pendant que les autres déposent leurs offrandes. La Dormition et l'Assomption occupent le dernier carré, où deux anges élèvent Marie couronnée dans linge.
74	111v-113	L'autrier m'esbatoie et touz seus pensoie / Demenant grant joie, l'autrie m'en aloie / Manere		3 voix	Cl		Le folio 111vo  débute par une lettrine historiée « L » d'une scène de chasse au faucon : une dame sur un palefroi sur un cheval blanc tient le rapace, alors qu'un trouvère allant à sa rencontre, joue de la musette. Le folio 112 s'agrémente d'une lettrine « D » à la thématique de pastourelle, situé à la campagne et au printemps : un berger et une bergère s'enlacent tendrement, entourés de moutons, de chèvres et d'un chien de berger. C'est la suite de la scène ornant l'initiale du feuillet précédent, le chevalier et le berger. Les deux scènes évoquent la pastourelle dramatisée du Jeu de Robin et Marion du poète artésien Adam de la Halle, dit le Bossu : un chevalier prie d'amour la bergère Marion. Mais elle le repousse parce qu'elle aime Robin, berger qui par la suite devient le rival du chevalier.
75	112v-114	Hé, Marotele, alons au bois juer / En la praerie Robins et s'amie / Aptatur			B
76	114v-115	Amoureusement mi tient li maus / Hé, Amours, mourrai je pour caeli / Omnes		3 voix	B, D, V
77	115v-117	Que ferai biaus sire Dieus / Ne puet faillir / Descendentibus		3 voix	B, D	DVH, AMM
78	116v-118	Cele m'a tolu la vie / Lonc tans a / Et sperabit		3 voix	B, Cl, Tu	DVH
79	117v-119	Quant voi l’aloete / Diex je ne m’en partiré ja / Benedictus Dominus		3 voix	Cl	CPH
80	118v-121	Je m'en vois, ma douce amie, si vous / Tels a mout le cœur hardi en cuidier / Omnes		3 voix	B	CPH
81	120v-122	Ja pour mal que puisse avoir ne por dolor / Hé, desloiaus mesdisant, diex voz doint mau jor / Portare		3 voix	B, Cl
82	121v-124	Sovent me fait souspirer / En grant / Mulierum		3 voix	SV
83	122v-	Sovent me fait souspirer / En grant effroi sui sovent / Mulierum		3 voix	B, F, Hu, N, R, W2
84	123v-	Amors ne mi tendra / Adés mi tient amors joli / Kyrie eleison		3 voix
85	124v-125	Trop souvent me duel / Brunete a qui j'ai mon cœur doné / In seculum		3 voix	B, V	RCS
86	214v-125	Pos vos, amie, criem morir / Hé, quand je remir son cors le gai / Amoris		3 voix	B, Cl, F, Tu
87	125v-126	Dieus, de chanter maintenant / Chant d'oiseaus et fuelle et flor / In seculum		3 voix	Cl	ORB
88	126v-127	Lonc tans ai mise m'entente / Au comencement d'esté / Hec dies			B, Cl, N, R, W2
89	127v-	Se j'ai servi longuement / Trop longuement m'a failli / Pro patribus			B, Cl, D, Da, F, N, R, W2
90	128v-130	Dame de valour, regart plain d'amour / Dame, votre doz regard m'ocit / Manere		3 voix	Cl, W2
91	129v-131	Ja de boine amors mes coeurs ne se departira / Ne sai tant Amors servir que me voelle / Portare		3 voix	B, Cl
92	130v-132	Hé, dieus, de si haut si bas sui souples / Mal batu longuement ploure / Cumque		3 voix	B, Cl, Tu, W2	ALI
93	132v-133	A ce c'on dit bien m'acort que nus / Bele sans orguil et jone sans folie / Et confitebor		3 voix	B, Cl, SV, W2
94	132v-134	Bele Aëlis par matin soi levat / Herou, herou, je la voi la, la riens / Flos filius eius		3 voix	B, Da, Tu, V
95	134v-137	Encontre le tens de pascour que tous amants / Mens fidem seminat, fides spem germinat / In odorem		3 voix	B, Cl, F, Ma, W1, W2
96	136v-138	Li maus amorous me tient lonc tans / Dieu! porquoi la regardai / Portare		3 voix
97	137v-139	Renvoisiement irai a la bele / D'amours sunt en grant esmai, tel les ont / Et super		3 voix	N, SV, W2
98	138v-140	Vilene gent, ja ne lairons a amer / Honte et dolor et ennui et haschie / Haec dies		3 voix
99	139v-140	Qui bien aime, il ne doit mie demie la nuit dormir / Coeur qui dort, il n'aime pas, ja n'i dormirai / Omnes		3 voix	B
100	140v-142	Onques ne se departi / En tel lieu s'est entremis / Virgo		3 voix	N, R, SV
101	141v-142	Dieus je n'i os aler / Amors, qui m'aprist / Et super		3 voix
102	142v-144	Lies et jolis sui et serai tant com je revis / Je n'ai joie ne nule achoison / In saeculum
103	143v-145	Aimi, las, vivrai je ainsi que de mes dolours / Doucement me tient amours si que ne puis / Omnes
104	145v-146	En non dieu, que que nus die, quand voi / Quant voi la rose espanie, l'erbe vert / Nobis			B, W2	CPH
105	146v-148	Riens ne puet ma grant folie destorner / Riens ne puet plus doumagier qu'en privé / Aperis			W2
106	146v-148	Quant la froidor trait a fin, qu'oisel du bois / L'autrier chevauchoie delés un vergier / Nostrum
107	148v-149	Hé, tres douces amouretes, a vos sui donés / D'amors esloigniés, ne porroit mon coeur estre / In saeculum
108	148v-152	Jolieté et beauté et valour, sens / Vetus vaticinium patrum prestolantium / Agmina
109	151v-153	Onques n'ama loialment qui pour tourment / Molt m'abelist l'amorous pensanment / Flos filius eius			Cl, N
110	152v-154	Nonne sanz amor n'aura ja joie a nul jor / Moine qui a cœur jolif ne doit / Et super			B, Cl, Da, Fauv, Hu, N, R, W2	KCC
111	153v-155	Amours mi font soffrir paine a tort / En may, que rose est florie, que j'oi / Flos filius eius			Cl, F, W2	ALI
112	154v-156	Pour escouter le chant du roussignol / L'autrier joer m'en alai, en un vergier / Saeculorum Amen			Cl
113	155v-157	Navrés sui au coeur si tres doucement / Navrés sui pres dou coeur sans plaie / Veritatem			B
114	156v-158	Amours en qui j'ai fiance de merci / Art d'amours ne decevance ne soloie / Et gaudebit
115	157v-159	Tant me fait a vos penser, fins coeurs / Tout li coeurs me rit de joie de vostre beauté / Omnes			B
116	158v-160	De jolie coeur doit venir de faire un treble / Je me quidai bien tenir de chanter / Et gaudebit			Gilon Ferrant SV, W2
117	160v-163	Grant solaz me fet Amors quand a chanter / Pleüst diu qu'ele seüst, ma dame, les maus / Neuma
118	162v-164	L'autrier trouvai une plesant tousete / L'autrier les une espine trovai / In saeculum
119	163v-166	Au douz tanz que chantent cil oisel / Beaux douces amis, m'avés vous foi portée / Manere			B, Tu
120	165v-167	En son service amourous toute ma vie / Tant est plesaint, bien faite et bien taillie / In saeculum
121	167v-168	En mai quand rose est florie, par matin / Quant voi le dou tans venir, la flor / Latus			Cl, F, W2		Le texte est attribué à un trouvère, Robert de Rains. Il figure dans les manuscrits Ars 845, 847 et 1050.
122	167v-169	Las, porqu'acointai la bele au cler vis / Donés sui sans repentir a ma douce / Eius
123	168v-170	Li noviaus tens et la flor qui apert / Onques ne fui repentanz d'Amours servir / Tatem
124	170v-172	Desconfortés ai esté longuement, n'encor n'i voi / Amors qui tant m'a grevé, qui pour morir / Et super		3 voix	D, Hu, Ma, SV, W2	ROL
125	171v-173	Je ne puis ne si voeil departir / Amors me tiennent jolis, car ades / Veritatem		3 voix
126	172v-174	Onques ne se departi mes coeurs d'amer / En tel lieu s'est entremis mes coeurs d'amer / Virgo		3 voix			cf. no 100
127	173v-175	Quant define la verdour, que muert / Quant repaire la doucour, que per la fuelle / Et spiritui sancto			Cl, W2	EW
128	174v-177	J'ai si bien mon coeur assiz que plus jolis / Aucun m'on par leur envie a tort blasmé / Angelus Domini			B, Cl, Hu, Ma, N, W2	ROL, ALI
129	176v-178	Joie et soulas ne mi vaut puisqu'a la bele / Jonete sui, brune, cleire et plaisans / Eius		3 voix	B, Cl
130	177v-179	Mout souvent m'ont demandé plusours / Mout ai esté en doulour longuement / Mulierum		3 voix	Cl	CPH
131	179v-181	Quant se depart la verdure des chans / Onques ne soi amer a gas celui / Docebit omnem		3 voix		ALI	Le texte cite la ville de Tournai.
132	180v-182	Trop fu li regart amer qui mon coeur / J'ai si mal n'i puis durer quand me comment / In saeculum		3 voix	W2
133	181v-183	A une ajornée s'est Margot / Doce dame en qui dangier sui / In saeculum		3 voix	W2
134	182v-184	La beauté ma dame le cœur m'esjoït / On doit fin amor anourer nuit et jor / In seculum		3 voix	Cl	ALI
135	183-186	Quant florist la violete / El mois de mai / Et gaudebit			B, F, Hu, W2	AMM
136	183v-186	Quant florist la violete, la rose et la flour / El mois de mai que florissent rosier et glai / Et gaudebit			Ma, W2
137	185v-188	Bien me doi desconforter quand fine amour / Cum li plus desesperés qui soit, chant / In corde			B, Cl, Ma	ROL, RCS
138	187v-189	Ja n'amerai autre que cele cui j'ai / Sire dieux, li doux maus m'ocist que j'ai / In saeculum			Cl	KCC, AMM
139	188v-190	J'ai les biens d'amour sans dolour / Que ferai, biau sire diex? li regart / In saeculum
140	189v-191	Encontre le mois d'avril qui si mi vait / Amours, tant voz ai servi, et poi / Neuma			F
141	190v-192	Quant voi yver repairier et la froidour / Au doz tens plaisant qu'oisiau sont			B, Da, V
142	191v-193	Douce dame par amour, virge mere / Quant voi l'erbe reverdir et le tans / Cumque
143	193v-195	Pucelete bele et ave nant, joliete / Je langui des maus d'amours mieuz aim assez qu'il m'ocie / Domino			F	GRA, RCS, KCC, AMM
144	194v-196	Que ferai biaus sire Dieus / Ne puet faillir / Descendentibus					cf. no 77
145	195v-197	Par un matinet l'autrier oï chanter / Hé, sire, qui vos vantez que vos avez / Hé, bergier! si grant envie j'ai de toi / Eius		3 voix			cf. no 22
146	196v-198	Hé, mere diu ! regardez m'en pitié / La virge marie loial est amie / Aptatur		3 voix	B	AGR, AMM
147	198v-200	Hé, Marotele, alons au bois juer / En la praerie Robins et s'amie / Aptatur		3 voix
148	199v-201	Si come aloie jouer l'autrier / Deduisant com fins amourous / Portare
149	200v-202	Sea valors vient d'estre amourous / Bien me sui aparceü qe de vivre / Hic factus est			B, N, W2
150	203v-204	Quant voi la flourete naître en la prée / Je sui joliete, doucete et plaisans / Aptatur
151	205v-206	Zo frigandés, zo, zo frigandés, zo! De fine amour / C'est a Paskes en avril que chantent / om					Le texte est le même que le no 121.
152					Cl
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158
158
160	211v-212	Mon fin cœur n'est pas a moi, ma dame l'a / Flor ne verdor, oisiaus chantant par dochor / Eeius
161	212v-213	Ci mi tient li maus d'amer, haro! / Haro! je n'i puis durer, ci mi tient / Omnes				KCC
162
163	212v-214	Nonine sanz amor n'aura ja joie a nul jor / Mnoine qui a cœur jolif ne doit / Et super
164	213v-215	Qu'ai je forfait ne mespris, dame / Bons amis, je vos rendrai les deperz / In saeculum			B, D
165	214v-215	Flor de lis, rose espanie, taillie / Je ne puis, amie, les max endurer / Douce dame que j'aim tant			B	ROL
166	214v-216	Il n'a en toi sens ne valours, Robins / Robins, li malvais ouvriers, a escondit / Omnes
167	215v-216	En non Dieu! que que nus die, trop a / En non Diu! que que nus die, l'amor n'est pas / In saeculum
168	217v-218	Blanchete comme fleur de lis, doucement / Quant je pens a ma douce amie que j'ai / Valare				ROL, ALI
169	218v-219	Li jalous partout sunt fustat et portent / Luit cil qui sunt enamourat viegnent / Veritatem
170	218v-220	Mout est fous qui s'entremet de fame / Mourrai je en atendant, Amours / Omnes			B
171	219v-221	Mesdisant par leur envie m'ont mis / Beau cors qui a tot doit plaire / Veritatem
172	220v-222	Au douz tanz que chantent cil oisel / Beaux douces amis, m'avés vous foi portée / Manere
173	221v-223	D'amer ne me fain je pas, et pour ce / Onques d'amer ne fui las, n'encor / Aperis			B
174	223v-225	Nus hom ne porroit savoir que c'est / Cil s'entremet de folie qui contre amors / Victime			B
175	224v-226	La joliveté ma dame de pris, debonereté / Douce amiete au coeur gai, blanchete / V
176	225v-227	Ma loyauté m'a nuisi vers amors / A la bele Yzabelot voil aler / Omnes
177	227v-228	O virgo pia, candens lilium / Lis ne glais ne rosiers fioris / Amat			Ca, Tu		Seul appendice du fascicule 5.
fascicule 6 (nos 178 à 252)
178	231-231v	La bele m'ocit. Diex! qui m'en garira? / In saeculum					Le folio 231 porte une lettrine historiée « L » à la thématique du chagrin d'amour, alors que le bas de page est consacré au jeu de boules. C'est un des jeux les plus populaires du bas Moyen Âge (ont le retrouve souvent au bas des marges des manuscrits « septentrionaux » de la fin du XIIIe siècle et des premières décennies du siècle suivant). Un piquet enfoncé au ras du sol constitue le but à atteindre à l'aide des deux grosses boules dont dispose chaque joueur. À gauche, détail réaliste exceptionnel, une buvette est tenue par un cabaretier. Cette scène est peuplée de sept personnages à la gestuelle différente, bien mis en valeur par l'enlumineur. La lettrine, commente le texte « La belle m'ocit », montre une jeune femme qui dirige une flèche vers un jeune homme agenouillé qui la supplie de ne plus repousser son amour et le faire souffrir. L'explication la plus logique du lien entre les deux scènes, est qu'il faut, dans les deux cas, atteindre un but précis.
179	231v-232v	D'amors nuit et jour me lo, mes pour certes / Hodie			845
180	232v-233	A tort sui d'Amours blasmée: Hé, Dieu! / Latus
181	233	Bien doit avoir joie qui bien / In saeculum			W2
182	233v-234	Tant grate chievre qui mal gist / Tanquam			F, W2
183	234-234v	En non Dieu! c'est la rage qui li maus / Ferens pondera	motet		D, N, R, W2		Texte d'un trouvère, le moine de Saint-Denis, selon les manuscrits N et R.
184	234v	Hui main au dolz mois de mai, devant le soleill / Haec dies			F, N, R, W2	KCC
185	235	Ne sai tant Amours servir qu'el mi vuille / Ja de bone amour mes coeurs ne se departira / Portare			B, F, Fauv, W2
186	235-235v	Je chant qui plourer devroie quand la bele / Latus			W2
187	235v-236	Face de moi son plaisir, en sa merci / Omnes			W2
188	236v-237	Douce dame sans pitié qui j'ai mon coeur / Sustine			N, R, SV, W2
189	237-237v	A la clarté qui tout enlumina nostre grant tenebror / Et illuminare			F, W2	BLO, RNL, KCC
190	237v-238	Dau tans pascor meinent joie et baudor / Domineo
191	238-238v	Fines amoretes, je vous cri merci / Fiat			W2
192	238v-239	Merci, de qui j'atendoie secors / Fiat			D, N, SV, W2
193	239	Li cler vis a devis, li douz ris seignouris / Domino quoni			Ma, W2
194	239-239v	Li pluiseurs se plaignent d'amors mes tosjors / Go			F,W2
195	239v-240	A veos, douce debonire, restors / Omnes				CPH
196	240-241	Beaux douces amis, or ne vouz anuit mie / Domine
197	241-241v	J'ai trové qui me vuet amer, s'amerai / In saeculum			D
198							Le texte cite les villes d'Arras et de Douai.
199					N
200	242v-243	Quant je parti de m'amie, si li dis / Tuo				ALI, KCC
201	243-243v	En une chambre cointe et grant se sist / Et gaudebit			F, W2
202	244	Hier main jouer m'en aler, tous seuz / Latus
203	244v-245	Quant florissent li buisson, que nais / Domino quoni			W2
204	245v	La pire roe du char, c'est cele / Alatus	motet		1050		Selon le manuscrit Ars 1050, le texte est du trouvère, Robert de Rains. Rokseth suggère l'attribution au moine de Saint-Denis, mais sans autres sources.
205	244v-245	Quant florissent li buisson, que nais / Domino quoni
206	245v	La pire roe du char, c'est cele / Latus
207	246-246v	Ne m'a pas oublié cele dont j'atent / In saeculum				ROL, ALI	Le fo 246 porte une miniature : un couple d'amoureux enlacés debout au pied d'un château, attire l'attention de deux voisines qui, penchées à une fenêtre les montre du doigt. En bas de page, se déroule une scène de chasse au cerf. La forêt est suggérée par trois arbres et répartissent les personnages. Un cavalier, armé d'une lance dans sa main droite, souffle du cor de sa main gauche, pendant que deux archers décochent des flèches sur l'animal, cerné de la meute. La scène se retrouve au fo 270
208	246v-247	Nus ne se doit repentir d'amor por mal / Audi filia			N, R
209	247-247v	Qui loiaument sert s'amie ne li set / Letabitur			N, R, W2
210	247v-248	En mai quand neist la rousée, que gelée / Domine			F, W2
211	248-248v	Traveillié du mau d'amer, en pensant / Et confitebor			F, W2
212	249	Amis, vostre demorée me feit d'amours / Pro patribus
213	249v	Li dous termines m'agrée del mois / Balaam			N, R
214	250-250v	M'ocirrés voz, dous frans coeurs et gentis? / Audi filia
215	250-251	Qui d’amours / Lux magna				ALI, KCC
216	251v-52v	Envie a mout grant vertu: mout m'a despleü / In virtute veritate			N, R, W2
217
218					F, W2
219
220					N, SV, W2
221					F, W2
222
223	255	Quant yver la bise / In seculum				ALI
224	255v-256	Beaux coeurs desirrés et dous, je sui mis / Audi filia			D
225	256-256v	Sans orgueil et sans envie / Iohanne			W2	AMM
226	256v-257	Bien cuidoie avoir d'Amours werredon / Fiat			V
227	257-257v	Hé ha que ferai ? bele, je vous ai tant amée / Pro patribus
228	257v-258	Je gart le bois que nus n'en port flourete / Et confitebor				KCC
229	258-258v	S'amour souspris m'a; ha! j'aim, ha! / Eius
230	258v-259	Li maus amorous me tient, si sai / In saeculum
231	259	Puisque bele dame m'eime, destourber / Flos filius eius			N, R	DVH, ALI
232	259v-260	Tout adés mi troverés cointe et amourous / In saeculum			V, W2
233	260	Hyer main chevauchoie dejouste un vergier / Portare			N
234	260-260v	J'ai un coeur qui me semont d'avoir / Docebit
235	260v-261v	Ja ne me souvendra de cele qui mon coeur a / Eius
236	261v-262	Ne m'oubliez mie, bele et avenant / Domino			F	ALI, KCC
237	262-262v	Mout sui fous quand ne me taiz, car ausint / Inquirentes
238	262v-263	Manoir me fait en folie mon coeur / Manere			F
239	263v	Pensis, chief enclin, ier matin erroie / Flos filius eius				KCC, AMM
240	263v-264	Mout soloie chant et joie hanter / Latus			F
241	264-265	Quant voi la fleur / Et tenuerunt			N, W2	ALI
242	265-265v	Je m'estoie mis en voie de querre / Docebit			SV, V
243	265v-266	Pour quoi m'avés voz douné, mere, mari? / Docebit			SV, Tu
244	266-266v	Chanter m'estuet sans delai pour le tens / In corde			F, W2
245	266v-267	A cele ou j'ai mon coeur mis, mon coeur / Amoreis			F, W1
246	267-267v	Hier main toz seus chevauchoie seur mon palefroi / Domine
247	267v-268	Ja pour longue demourée n'iert bone / Dies			F	KCC
248	268	Endurez, endurez les dous maus d'amer / Alleluia			W2	KCC
249	268-268v	Cil brunés ne me meine mie / In saeculum			W2
250	269	D'une fause ipocrisie se sont / Lux magna					Le texte cite la ville de Paris.
251					F
252	269v	Hé, monnier ! pourrai je moudre ? / Omissus			W2	KCC
fascicule 7 (nos 253 à 302 ; appendice : 299–302)
253	270-273	S'Amours ewist point de pooir, je m'en dewisse / Aul renoveleir dou jolit tens moi stuet / Ecce jam votiva			Pierre de la Croix Tu		Texte et musique de ce motet, et le suivant, est attribué à Pierre de la Croix, dans le traité de Jacques de Liège, Speculum Musices. Deux lettrines figurent sur la même page 270. À gauche, sur fond rouge, dans un « S », deux amants sont assis sur un banc au pied d'un arbre. La main gauche de la dame posée sur la cuisse du jeune homme qui pose sa main sur l'épaule de l'aimée. Leur main droite caressant un animal : un lapin pour la dame et un petit chien pour l'homme. À droite, sur fond bleu, un homme assis (dans la même position que l'homme de l'autre lettrine) médite dans une attitude réfléchie, sa tête reposant sur sa main. Au bas de la page est évoqué une chasse au cerf et au faucon. Un cavalier sur un cheval lancé au grand galop, souffle dans sa trompe pendant qu'un chien traque le cerf. Au milieu, un archer est prêt a décocher une flèche sur un rapace qui l'observe haut perché juste au-dessus des feuillages.
254	273-275	Aucun ont troveit chan par usage / Lonc tens me sui tenus de chanteir / Annuntiantes			Pierre de la Croix Tu	DMA, MBC
255	275v-277v	J'ai mis tote ma penseie lonc tens en amur / Je n'en puis mais se je ne chans sovent / Puerorum caterva			Ca, D, Tu	ROL, ALI
256	277v-279	Entre Copin et Borgoi, Hanikot et Charlot / Je me quidoie tenir desoresmais de chanteir / Belle Izabelos m'at mort, belle Izabelos			B, Tu	ALI	Le texte cite la ville de Paris.
257	279-270v	Plus joliement c'onkes mais voelh chenteir / Quan li dous tens soi debrise k'oiselon / Portare			Tu	AMM
258	280v-282	Entre Adam et Haniqal, Hankart et Gautelot / Chief bien cheant, ondés et fremiant / Aptatur			Adam de la Halle B, Ha, Tu, Va		cf. no 308.
259	282-283v	Par un matinet l'autrier m'aloie / Les un bosquet vi Robinet / Portare			B
260	283v-284v	Au cœur ai un mal qui me destraint souvent / Je ne m'en repentirai d'ameir / Jolietement me tient			B, Tu	ALI
261	284v-285v	L'autre jour par un matinet m'en alait / Hier matinet trouvait sans son bergeret / Omnes Ite missa est			B	AMM
262	286-288	Bien me doi sor toutes riens d'amour loer / Je n'ai, que que nus en die / Kyrie fons	motet		Tu		Le manuscrit Dijon 526 attribut le texte de ce motet au trouvère Richard de Fournival.
263	288-290	Adieu comment amouretes / Aucun se sont loé d'amours / Super te			Adam de la Halle Ha		Attribution au trouvère Adam de la Halle, par le manuscrit Ha, ainsi que le no 279. Le texte cite la ville d'Arras et l'Artois.
264	290v-292	Aucuns vont souvent par leur envie / Amor qui cor vulnerat / Kyrie eleison			Ca, Tu	RSA	Rokseth suggère l'attribution à Jehannot de Lescurel, mais Tischler défend plutôt que texte et musique sont de Pierre de la Croix.
265	292-293	Mout me fu gries li departirs de m'amiete / Robins m'aimme, Robins m'a / Portare			B	MZT, KCC
266	293-293v	O virgo pia, candens lilium / Lis ne glais ne rosiers fioris / Amat
267	294-295v	Or ne sai je que devenir / Puisque d'amer sui desirrans / Kyrie Leyson				ALI
268	295v-297	Salve, virgo virginum, salve, lumen / Est-il dont ainsi et la belle / Aptatur			B, Hu, Tu
269	297-298v	En mai quand rosier sont flouri / L'autre jour par un matin chevauchoie / Hé, resvelle toi		3 voix		DMA, AMM
270	298v-300v	Amours dont je sui espris me fait chanter / L'autrier au douz mois d'avril / Chose tassin				ALI, BSG
271	300v-301	Dame belle et avenant et de biau port / Fi, mari, de vostre amour, quar j'ai ami / Nus n'iert ja jolis s'il n'aime
272	301-302v	Tres joliement me voell maintenir / Imperatrix supernorum civium / Cis a cui je sui amie			D
273	304-305v	Or voi je bien que il mi convent descovrir / Eximium decus virginum reorumque / Virgo			B, Tu	AMM
274	305v-307v	Quant vient en mai qu'erbe va verdoiant / Ne sai que je die, tant voi vilanie / Amoris Johanne			B, F, Fauv, W2	ALI, KCC
275	307v	Iam nubes dissolvitur / Iam novum sydus oritur / Solem	motet		Hu, Tu, Ba, On	PHH, RNL	Le motet apparaît aussi, avec le texte « Ave Maria » au ténor, dans un manuscrit de Trèves, Stadtbibl. 322/1994 (fos 214v-215).
276	309v-310	Nus ne se doit... -gier, car, au mien cuidier, qui de tout le monde ... Expl ... je ne l'en quier : o vous le m'estuet laissier. / Je sui en melencolie ... le talon. Las, trop c'est de moi eslongie ... Expl ... fols est qui se marie
277	310v-311v	Coument se poet nul tenir de joie / Se je chante mains que ne suell / Qui prendroit a son cœur
278	311-313	Dieux ! qui porroit, quand il vodroit, sanz mal penser / En grant dolour, en grant paour, en grant tristour / Aptatur				AMM
279	313-316	De ma dame vient li dous maus que je trai / Diex, comment porroie trouver voie / Omnes			Adam de la Halle Ha		cf. no 263
280	316-319	Qui amours / Li dous pensers / Cis a cui			B, D, Tu	ROL
281	321-321v	Anima mea liquefacta est / Descendi in ortum meum / Alma			B, Cl, Da, F, Tu
283	321v-322v	Amor vincens omnia potentia / Marie preconio devotio / Aptatur			B, Hu
284	322v-323v	Salve Virgo nobilis / Verbum caro / Verbum		3 voix	B, Hu	ROL
285	323v-324v	Ave, regina caelorum, ave, domina / Alma redemptoris mater que previa / Alma			B, Hu
286	324v-325	Studentes coniugio viduis / De se debent bigami non de papa / Kyrie			B
287	325-326	Ave, virgo virginum Maria / Christe, tibi conqueror quod iniuste / Alma
288	326v-328	Dieux, ou porai je trover mercit / Ce sunt amorettes ki moi tinent / Ki n'a point d'argent Omnes			B, Ca, Tu, V
289	328-329v	Amours qui si me maistrie me fet chanter / Solem justitie laetitie / Solem					Rokseth suggère l'attribution à Jehannot de Lescurel, mais Tischler défend plutôt que texte et musique sont de Pierre de la Croix.
290	330-331v	Nouvele amour m'a saisi dont ne puis / Haute amor m'a assalli dont trop / Hé, dame jolie, mon cœur			D
291	332-333v	Bien met amours son pooir a moi / Dame, alegiés ma grevance en boine foi / A Paris					La table en début de codex s'arrête ici, ainsi que la première numérotation des folios en romain, qui reprend en chiffre arabes au fo 334 ; soit (332) dans la seconde numérotation, située en marge.
292	333v-335	De chanter me vient talens par boine amour / Bien doi boine amor loer hautement / Chose Tassin				BSG
293	335-336v	Donnez ma dame ai mon coeur tresdont / Adies sunt ces sades brunetes / Kyrie caelum
294	336v-338	Entre Jehan et Philippet, Bertaut et Estienne / Nus bein ne puet desiervir les biens / Chose Tassin				BSG
295	338-339	Toutes voies m'a amours assali / Trop ay de grieté pour cheli / Ja la truis trop asprete			D
296	339-339v	Boine amours mi fait chanter / Uns maus sa ve reus et dous qui m'a / Portare
297	339v-341v	Quant che vient en mai, en la tres douche saison / Mout ai esté longement en fole pensée / Chose Loyset
298	341v-344	Lonc tans ai atendu le mierchi de madame / Tant ai souffert en amant / Surrexit
299	344v-345	Pour chou que j’aim ma dame / Li joli tans / Kyrieleison				AMM	Rokseth suggère l'attribution à Jehannot de Lescurel, mais Tischler défend plutôt que texte et musique sont de Pierre de la Croix.
300	346	Salve Virgo virginum / Salve sancta parens / Omnes		3 voix		BLO
301	347-348	Laqueus conteritur venantium / Laqueus			LoB		Le texte est de Philippe le Chancelier d'après ms. LoB.
302	348-349v	Theoteca virgo geratica, Maria / Las, pour quoi l'eslonge tant / Qui prandroit
fascicule 8 (nos 303 à 345)
303	348 (350)	Deus in adjutorium meum intende laborantium	conductus	3 voix	Tu	ROL	Au début de ce fascicule, figure une miniature historiée, copiée de la première du codex, dans « D » du même texte, Deus in adjutorium : trois chantres devant un lutrin. La spécificité de la représentation consiste en des tons plus rouges et la mise en valeur de l'oreille disproportionnée du chantre du milieu. Accessoirement, dans la marge du premier folio, un seul oiseau était dessiné chantant sur un feuillage. Dans celui-ci ce sont deux oiseaux se faisant face qui semblent répondre à l'art musical des humains. En bas de page un chien course un lapin, à l'image des voix polyphoniques. Cette représentation de trois chantres accompagne souvent à l'époque un début de recueil de motets, ainsi par exemple dans W2, le fascicule 3 (fo 31). Cette miniature permet de conjecturer que ce fascicule était peut-être le début d'un nouveau manuscrit indépendant.
304	350v-351v	Aucun ont troveit chan par usage / Lonc tens me sui tenus de chanteir / Annuntiantes
305	351v-352v	J'ai mis tote ma penseie lonc tens en amur / Je n'en puis mais se je ne chans sovent / Puerorum caterva
306	352v-353	O presul eximie Doctor veritatis / O virtutis speculum santitate notum / Sacerdoum	motet	3 voix		AGT	Le texte fait la louange de Saint-Augustin, alors que le double loue Saint-Martin.
307	352v-354v	Plus joliement c'onkes mais voelh chenteir / Quan li dous tens soi debrise k'oiselon / Portare					Le texte cite la ville de Paris.
308	355-355v	Entre Adam et Haniqal, Hankart et Gautelot / Chief bien cheant, ondés et fremiant / Aptatur			Adam de la Halle
309	355v-356v	Par une matinée el mois joli d'avril / O clementie fons et venie / D'un joli dart			D		Le texte cite la ville de Compiègne.
310	357-357v	Au cœur ai un mal qui me destraint souvent / Je ne m'en repentirai d'ameir / Jolietement me tient
311	357v-359	Se je chante ce fait amour / Bien doi amer mon ami autant que moi / Et sperabit				ALI
312	359v-361	Bien me doi sor tote riens d'amur loeir / Je n'ai, keu ke nus en die / Kyrie fons leison
313	361v-362	L'autre jour me chevauchoie / L'autrier joiant et joli doi compaignon / Vilain, lieve sus					Le texte cite la ville d'Orléans.
314	362-363v	Aucuns vont souvent par leur envie / Amor qui cor vulnerat / Kyrie eleison
315	364-364v	Porta preminentie carens / Porta penitentie per quam sol / Portas				RNL
316	364v-365v	Se je sui lies et chantans, c'est de raison / Jolietement, de coeur bonement / Omnes
317	366-367	Aucun qui ne sevent servir Amour / Iure tuis laudibus benivolis / Maria				DAM	Rokseth suggère l'attribution à Jehannot de Lescurel, mais Tischler défend plutôt que texte et musique sont de Pierre de la Croix.
318	367v-368v	Salve, virgo virginum, salve, lumen / Est-il dont ainsi et la belle / Aptatur			Tu
319	368v-369v	On parole de batre et de vanner / A Paris soir et matin truev on bon pain / Fresse nouvelle! Muere France! Muere, muere France !				ROL, DMA, RCS, KCC	Le texte cite la ville de Paris.
320	369v-370v	En mai quand rosier sont flouri / L'autre jour par un matin chevauchoie / Hé, resvelle toi			N, SV, Tu	MZT
321	371-371v	De mes amours sui souvent repentis / L'autrier m'estuet venue volenté / Defors Compiegne			D		Le texte cite la ville de Compiègne.
322	372-373	Marie assumptio afficiat / Huius chori suscipe				KCC, AMM
323	373-374	Li savours de mon desir et li delis / Li grant desirs qui j'ai de recouvrer / Non veul mari				DVH, ALI
324	374-375	Quant se depart li jolis tans / Hé, coeur joli, trop m'avés laissié / In saeculum
325	375v-376	S’on me regarde / Prennés i garde / Hé, mi enfant	motet	3 voix		DMA, ALI, CAB, KCC, AMM
326						E, F, Ma, W1
327
328	378-379	Amor potest conqueri videns se nunc / Ad amorem sequitur et concomitatur	motet	3 voix		DMA, ALI, KCC
329	379-379v	Ave, mundi gaudium, fidelium / Ave, salus hominum, stella / Aptatur
330	379v-381	Qui amours veut maintenir et servir / Li douls penseirs ki moi vient de caeli / Cis a cui je sui ameit est coins et gais
331	381-381v	Dame de valour et de bonté / Hé, diex, quand je remir son cors le gay / Amoris
332	382-383v	Anima mea liquefacta est / Descendi in ortum meum / Alma
333	383v-385	Amor vincens omnia potentia / Marie preconio devotio / Aptatur
334	385v-86v	A maistre Jehan Lardier, Tibaut et Climent / Pour la plus jolie qui soit en ce mont / Alleluia
335	386v-388	Cis a petit de bien en li qui se repent / Pluseur dient que j'aim par amours / Portare
336	388-389	Puisqu'en amer loiaument me sui mis Je chanterai / Quant li jolis tans doit entrer / In saeculum
337	389-390	Dame que je n'os noumer, quand porrai / Amis, dont est engenrée en vo coeur / Lonc tans a que ne vi m'amie				ALI, KCC
338	390-391v	Dieux, ou porai je trover mercit / Ce sunt amorettes ki moi tinent / Ki n'a point d'argent Omnes		3 voix
339	392-392v	Alle, psallite cum luya / Alle psallite / Alleluia	motet	3 voix		DMA, GRA, EFG, MBC, ANK
340	392v-393v	Balaam inquit vaticinans / Balaam inquit / Balaam	motet	3 voix	B, Da	RNL, DVG
341	393v-394v	Huic ut placuit tres magi mistica			B, Ca
342	394v-395	Qui d'amours n'a riens gousté mout est dolorous / Tant me plais amour servir que de riens / Virga Yesse					Rokseth suggère l'attribution à Jehannot de Lescurel, mais Tischler défend plutôt que texte et musique sont de Pierre de la Croix.
343	395v-396	Virginis eximie celebrantur / Nos, nostra salus oritur hodie / Cernere
344	396v-397	O castitatis lilium, Maria / Assumpta in gloria es, nostra / Kyrieleison					Le texte cite la ville de Paris.
345	397-397v	La bele estoile de mer cui amer / La belle en cui je me fi merci cri / Johanne		3 voix		KCC	Reproduit le no 20 sans le cantus.

Concordances principales

• B Bamberg, lit 115
• Ca Cambrai, A410
• Cl BnF, nouv acq. fr. 13521, Ms. La Clayette
• D Oxford, Bodleian Library, Douce 308
• Da Darmstadt, ms. 3471
• F Florence, Manuscrit Pluteus 29.1, l'une des principales sources du répertoire et la plus ancienne.
• Fauv BnF, Manuscrit fr. 146 Roman de Fauvel
• Ha BnF, Manuscrit fr. 25566
• Hu Codex Las Huelgas
• Ma Madrid, Manuscrit 20486
• N Paris, fr. 12515 Chansonnier de Noailles
• R Paris, fr. 844, Chansonnier du Roy
• SV Paris, la. 15139, Ms. Saint-Victor
• Tu Turin, Vari 42
• V Rome, Vatican lat. 1490
• W1 Wolfenbüttel, 677
• W2 Wolfenbüttel, 1206

Discographie

Anthologies

• ALI Love’s Illusion - Anonymous 4 : Ruth Cunningham, Marsha Genensky, Susan Hellauer, Johanna Rose (septembre 1993/février 1994, Harmonia Mundi HMU 907109) (Fiche sur medieval.org), (OCLC 914966236)
• KCC De Amore, polyphonies françaises du XIII^e siècle, le manuscrit de Montpellier - Ligeriana : Florence Carpentier, Estelle Filer, Déborah Flomoy, Caroline Montier, Laure Pierredon (voix) ; Yves Lenoir (contreténor) ; Caroline Montier (organetto), Jean-Luc Lenoir (fiddle, crwth, harpe, cloches), Guy Robert (harpe, luth médiéval, percussion) ; Katia Caré (dir. et voix) (septembre 2004, Calliope CAL 9360) (Fiche sur medieval.org), (OCLC 884453209)

Autres disques

• ROL The French Ars Antiqua - Russell Oberlin, Charles Bressler (1957, Lyrichord LEMS 8007) (Fiche sur medieval.org), (OCLC 705343085)
• KRC Geistliche Musik des Mittelalters - Capella Antiqua München, dir. Konrad Ruhland (1966, Christophorus CHE 0023-2) (Fiche sur medieval.org)
• TBP Llibre Vermell & Robin et Marion, Secular Music circa 1300 - Studio der frühen Musik, dir. Thomas Binkley (18-19 avril 1966, LP Telefunken SAWT 9504 / 6.41219 / Teldec 3984-21709-2) (Fiche sur medieval.org)
• DMA Music of the Gothic Era - Early Music Consort of London, dir. David Munrow (avril/octobre 1975, Archiv 415 292-2 / 471 731-2) (Fiche sur medieval.org)
• GRA Adam de la Halle, Le Jeu de Robin et Marion - Ensemble Perceval, dir. Guy Robert (1980, Arion ARN 68162) (Fiche sur medieval.org)
• ORB Gotische Polyphonie - Musica Mensurata, dir. Olaf Raitzig (4-13 janvier 1984, Berlin Classics 3212 2)
• EFG Et in terra pax, Geistliche Musik des Mittelalters - Ensemble für frühe Musik Augsburg (août 1985, Christophorus CHR 77139) (Fiche sur medieval.org)
• EFM Camino de Santiago - Ensemble für frühe Musik Augsburg (mars 1986, Christophorus CD 74530) (Fiche sur medieval.org)
• CPH The Marriage of Heaven and Hell - Gothic Voices, dir. Christopher Page (21-23 mars 1990, Hyperion CDA 66423) (Fiche sur medieval.org)
• RSA Speculum Amoris - La Reverdie (mars 1992, Arcana A 20 / A 336) (Fiche sur medieval.org), (OCLC 906202048)
• RCS Motetus - Clemencic Consort, dir. René Clemencic (25-26 février 1992, Stradivarius STR 33398) (Fiche sur medieval.org)
• DVH Les Escholiers de Paris - Ensemble Gilles Binchois, dir. Dominique Vellard (17-21 octobre 1992, Harmonic Records H/CD 9245 / Cantus C 9616) (Fiche sur medieval.org), (OCLC 62101470)
• MVV Le Mystère des Voix Anciennes - Mora Vocis (19-20 juillet 1993, Pierre Verany PV 793101) (Fiche sur medieval.org)
• MBC Forgotten Provence - Martin Best Consort (6-10 juin 1994, Nimbus NI 5445) (Fiche sur medieval.org)
• EW Du Grégorien à Pérotin - Ensemble Witiza (6-10 juin 1996, Arsonor ARS 001-2) (Fiche sur medieval.org)
• BLO Dame de Flors - Discantus, dir. Brigitte Lesne (septembre 1996, Opus 111. 30-175) (Fiche sur medieval.org)
• DAM Ave Mater, O Maria ! - Dekameron (novembre 1996, Dux 0129) (Fiche sur medieval.org)
• AGT Le Manuscrit de Tours, chants de fêtes du XIII^e siècle - Diabolus in Musica, dir. Antoine Guerber (25-28 octobre 1996, Studio SM D2762) (OCLC 960727030)
• PHH - Hoquetus, Medieval European Vocal Music - Theatre of Voices, dir. Paul Hillier (6-12 mai 1997, Harmonia Mundi HMU 907185) (Fiche sur medieval.org)
• CPJ Jerusalem: Vision of Peace - Gothic Voices, dir. Christopher Page (janvier 1998, Hyperion CDA 67039) (Fiche sur medieval.org)
• OCH Bread, Wine & Song, Music & Feasting in Renaissance Europe - Orlando Consort (1-4 janvier 1999, Harmonia Mundi HMU 907314) (Fiche sur medieval.org)
• DCS Duce creature - Ensemble De Cælis (mai 2000, Studio SM D 2854) (Fiche sur medieval.org), (OCLC 78288184)
• AGR Rosarius - Diabolus in Musica, dir. Antoine Guerber (18-21 septembre 2000, Studio SM D2886) (Fiche sur medieval.org)
• RNL Nox-Lux, France & Angleterre, 1200-1300 - La Reverdie (octobre 2000, Arcana A 307) (Fiche sur medieval.org)
• DVF Chants de l’amour divin - Ensemble Venance Fortunat, dir. Anne-Marie Deschamps (28 avril-1^er mai 2001, L’Empreinte Digitale ED 13133) (Fiche sur medieval.org), (OCLC 50855954)
• CAB Kaiser Heinrich II, Musik für Kaiser und Könige - Capella Antiqua Bambergensis (avril 2002, CAB Records CAB 08) (Fiche sur medieval.org), (OCLC 163127818)
• MZT Adam de la Halle, Le Jeu de Robin et Marion et autres œuvres - Ensemble Micrologus (juin 2003, Zig-Zag Territoires ZZT 040602) (Fiche sur medieval.org)
• ANK Nun komm der Heiden Heiland - Amarcord (20-22 décembre 2004, Raum Klang RK ap 10205) (Fiche sur medieval.org), (OCLC 919734535)
• BSG Poissance d’amours - Graindelavoix, dir. Björn Schmelzer (février 2008, Glossa GCD P32103) (Fiche sur medieval.org)
• DVG L’Arbre de Jessé, Gregorian chant and medieval polyphony - Ensemble Gilles Binchois, dir. Dominique Vellard (juin/juillet 2008, Glossa GCD P32302) (Fiche sur medieval.org)
• AMM Marie et Marion - Anonymous 4 (mai/août 2013, Harmonia Mundi HMU 807524) (Fiche sur medieval.org)

Bibliographie

Études anciennes

• Edmond de Coussemaker, L'art harmonique aux XII^e et XIII^e siècles, Paris, A. Durand, 1865, 576 p. (lire en ligne)
• Gaston Raynaud, Recueil de motets français des XII^e et XIII^e siècles, Paris, F. Vieweg, 1881, 385 p. (lire en ligne)

Études modernes

• (en) Hans Tischler, The Montpellier Codex, vol. 1 à 4, Madison, A-R Éditions, coll. « Recent researches in the music of the Middle Ages and early Renaissance » (n^o 2–8), 1978 (ISBN 0895790807, OCLC 12913635, lire en ligne)
• (en) Mary Elizabeth Wolinski, The Montpellier Codex. U.M.I. Dissertation Information Service, 1992.
• Catherine Parsoneault, The Montpellier Codex. University of Texas at Austin, 2001.
• (en) Emma Dillon, « Devotional Listening and the Montpellier Codex », dans The Sense of Sound: Musical Meaning in France, 1260-1330, Oxford University Press, coll. « New cultural history of music », 2011 (ISBN 9780199732951, OCLC 781710489, DOI 10.1093/acprof:oso/9780199732951.001.0001)
• Michèle Bérola, Le manuscrit H. 196 de Montpellier : analyse paléographique et décoration (Mémoire de maitrise), Paris, Université de Paris-Sorbonne, 1974, 147 p. (OCLC 758716997, SUDOC 15036119X)

Articles

• (en) Mary Elizabeth Wolinski, « The Compilation of the Montpellier Codex », Early Music History, vol. 11,‎ 1992, p. 263–301 (JSTOR 853818, lire en ligne)
• (en) Elizabeth Eva Leach, « A concordance for an early fourteenth-century motet: Exaudi melodiam/Alme Deus/TENOR revisited » lire en ligne
• (en) Ernest H. Sanders et Peter M. Lefferts, « Sources, MS, V, 2: Early motet », dans L. Macy (éd.), The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Londres, Macmillan, seconde édition, 29 vols. 2001, 25 000 p. (ISBN 9780195170672, lire en ligne)
• Michèle Bérola, « Le manuscrit de Montpellier : bref aperçu historique, sa décoration (extrait de mémoire de maîtrise) », Chant Floral, n^o 45,‎ 1985 (lire en ligne)

Généralités

• John Caldwell, Medieval Music. Indiana University Press, 1978.
• F. Alberto Gallo & Giulio Cattin, Historia de la música 2: El Medioevo I
• Gustave Reese, Music in the Middle Ages. W. W. Norton, 1940.
• Harold Gleason et al., Music in the Middle Ages and Renaissance. Alfred Music, 1988.
• Richard Hoppin, Medieval Music. W. W. Norton, 1978. La música medieval. Akal, 2000.

Notes et références

(es) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en espagnol intitulé « Codex Montpellier » (voir la liste des auteurs).

Articles connexes

• École de Notre-Dame
• Codex Las Huelgas

Liens externes

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• Codex Montpellier fac-similé partiel
• Codex Montpellier sur diamm.ac.uk
• Codex Montpellier fac-similé intégral sur Foli@ bibliothèque numérique de la Bibliothèque Interuniversitaire de Montpellier
• Description du Codex Montpellier dans Calames (Catalogue en ligne des archives et des manuscrits de l'enseignement supérieur)