Céramique apulienne à figures rouges

La céramique apulienne à figures rouges est le nom donné à la céramique antique produite à Tarente et en Apulie, entre les années 430 et 300 av. J.-C. ; ayant connu une vaste diffusion en Italie méridionale, la céramique apulienne est une des principales écoles stylistiques et techniques des productions italiotes qui émergent à la fin du V^e siècle av. J.-C. dans les colonies grecques d'Italie, avant leur progressif déclin et leur remplacement par les productions campaniennes au III^e siècle av. J.-C.

Origines

Le centre de production était Tarente, la seule grande colonie grecque d'Apulie. On y distingue deux styles, le style simple et le style orné : le premier style n'utilise la couleur qu'en appoint et se retrouve principalement dans la décoration des cratères campaniformes, des cratères à colonnettes et des vases moyens (hydries, pélikai). L'ornementation est sommaire et la composition fait généralement intervenir moins de quatre personnages (par exemple chez le Peintre de Sisyphe^[2]). Les principaux thèmes sont d'inspiration mythologique, mais on trouve aussi des visages de femme, des guerriers au combat ou sur le départ, ou encore le thiase dionysiaque. Au verso, ce sont souvent des jeunes hommes drapés. Vers le milieu du IV^e siècle av. J.-C., quelques artistes (comme le Peintre de Varrese (en)^[3]) pratiquèrent le style orné.

Typologie des vases

Les maîtres du style orné marquaient une préférence pour la décoration de vases de grandes dimensions, comme les cratères à volutes, les amphores, les loutrophores ou les hydries, qui leur offraient un espace où ils pouvaient donner toute la mesure de leur expression. La surface du vase, divisée en zones, comporte parfois jusqu'à vingt personnages. Les couleurs (où dominent le rouge, le blanc et le jaune d'or) sont employées à profusion. Si dans un premier temps les vases étaient encore peu ornés, vers le deuxième quart du IV^e siècle av. J.-C. les peintres se mirent à couvrir les parois et les parties secondaires de décorations ornementales. Vers cette époque, les représentations en perspective apparaissent : elles concernent des édifices, souvent le palais des Enfers, et les naiskoï. Puis à partir de 360 av. J.-Chr., les scènes de visite au tombeau avec offrandes se multiplient : l’artiste représente alors souvent une tombe stylisée ou des personnages groupés autour d’une stèle. Les plus importants artistes de ce mouvement sont le Peintre de l’Ilioupersis^[4], le Peintre de Lycurgue, le Peintre de Darius^[5] et le Peintre de Baltimore. Le Peintre des Enfers est le compagnon d'atelier le plus important du Peintre de Darius. On attribue à cet atelier plus de 2 000 vases, soit environ 20 % de tous les vases à figures rouges d'Apulie.

Motifs décoratifs

Les thèmes les plus fréquents empruntés à la mythologie sont les banquets des Dieux, la guerre des Amazones^[6], Bellérophon et Héraclès^[7], ainsi que des scènes tirées du cycle des Troyens. On trouve en outre des épisodes de légendes peu représentées dans le reste de l'art antique. Plusieurs scènes, aux motifs dionysiaques ou érotiques, s'inscrivent dans le cadre de la culture funéraire et du culte des morts des peuples méditerranéens anciens. C'est surtout grâce à la peinture sur vases que l'on peut se faire une idée des représentations antiques de l'Au-delà. Les visages féminins semblant fleurir d'un bouton ou s'insérant entre deux rangées relèvent de la même symbolique. Parfois ces visages féminins sont remplacés par ceux de Pan, d’Hermès ou d’Orientaux. Vers la seconde moitié du IV^e siècle, les scènes de mariages, les portraits de femmes ou les scènes érotiques deviennent à la mode. On peut même voir des scènes théâtrales (aussi bien des tragédies que des farces, ou phlyaques) sur les vases d'Apulie et d'autres vases de Grande-Grèce, alors que l'on n'en voit jamais sur les vases attiques ; et parallèlement, après 370 av. J.-Chr. , les scènes de la vie quotidienne et athlètes disparaissent presque entièrement du répertoire pictural.

L'expression des sentiments se manifeste parfois jusque dans les visages. C'est le cas du cratère à volutes attribué au Peintre de Varrese, conservé au Musée de Boston, et qui présente Achille et Phénix aux visages marqués par la désolation,au-dessus du corps décapité de Thersite ^[8].

Le style orné apulien a influencé certaines des autres écoles régionales à figures rouges, peut-être à travers des déplacements d'artisans. Outre la céramique à figures rouges, ceux-ci produisaient aussi des céramiques à vernis noir, à peinture superposée (vases de Gnathia, Xenon Group) et des vases à peinture mate polychromes (vases de Canosa).

Jeune danseuse et joueuse d’aulos. Cratère à cloche, à figures rouges, v. 440-430. Vase éponyme du Peintre de la Danseuse^{[N 1]}. Berlin. Antikensammlung.

Notes et références

Notes

↑ Peintre de la Danseuse de Berlin (en)

Références

(de) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en allemand intitulé « Apulische Vasenmalerei » (voir la liste des auteurs).

↑ Notice sur medaillesetantiquesbnf.fr
↑ Dale-Trendall 1990, p. 86-88.
↑ Dale-Trendall 1990, p. 97-101.
↑ Cf. J.-M. Moret, L’Ilioupersis dans la céramique italiote, les mythes et leur expression figurée au IVe siècle, Institut Suisse de Rome (1975).
↑ Cf. Chr. Ællen, A. Cambitoglou et J. Chamay, Le peintre de Darius et son milieu, Vases grecs d'Italie Méridionale, éd. Hellas et Roma, Genève (1986).
↑ Cf. la monographie de D. von Bothmer, Amazons in Greek Art, Oxford, 1957.
↑ (en) Rainer Vollkommer, Herakles in the Art of Classical Greece, Oxford, Oxford University Commitee for Archaeology, 1988, 123 p. (ISBN 0 947816 25 9)
↑ Museum of Fine Arts Boston : (detail Side A) sur la scène avec Achille et Phénix.

Voir aussi

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Bibliographie

Martine Denoyelle et Mario Iozzo, La céramique grecque d'Italie méridionale et de Sicile : productions coloniales et apparentées du VIIIe au IIIe siècle av. J.-C, Paris, Picard, 2009, 255 p. (ISBN 978-2-7084-0839-5)

(en) « Céramique apulienne à figures rouges », dans Encyclopædia Britannica [détail de l’édition], 1911 (lire sur Wikisource). apporte l'essentiel de la bibliographie antérieure au XX^e siècle.
(en) Stephen B. Luce, « Early Vases from Apulia », The Museum Journal, Philadelphi, The University Museum, vol. X,‎ décembre 1919, p. 217-225 (lire en ligne)
(it) Michele Gervasio, Bronzi arcaici e ceramica geometrica nel Museo di Bari, Bari, 1921 ;et la critique de cet article par E. Douglas Van Buren, « Critical Review of Bronzi arcaici... », Classical Philology, vol. 17, n^o 2,‎ apr. 1922, p. 176-179 (lire en ligne)
(it) Michele Gervasio, I dolmen e la civiltà del bronzo nelle Puglie, Bari, 1913
(it) Filli Rossi, Ceramica geometrica apula, Bretschneider Giorgio, 1981,
(it) Michele Gervasio, Ceramica geometrica daunia, Dedalo, 1993.
(de) Maximilian Mayer, Apulien vor und während der Hellenisierung, B.G. Teubner, 1914
(de) Maximilian Mayer, Molfetta und Matera, Karl W. Hiersemann, 1924.
(en) David Randall-MacIver, The Iron Age in Italy, Clarendon Press, 1927.
(de) Margot Schmidt, Arthur D. Trendall et Alexandre Cambitoglou : Eine Gruppe Apulischer Grabvasen in Basel (= Veröffentlichungen des Antikenmuseums Basel. vol. 3. Archäologischer Verlag etc., Bâle, 1976.
(en) Arthur D. Trendall, Alexandre Cambitoglou: The red-figured vases of Apulia. 2 volumes + 2 volumes de suppléments. Clarendon Press, Oxford 1978–1992;
- tome 1: Early and Middle Apulian. 1978, (ISBN 0-19-813218-2);
- tome 2: Late Apulian. 1982, (ISBN 0-19-813219-0);
- Supplément 1 (= Bulletin of the Institute of Classical Studies of the University of London. Supplementary Papers. Vol. 42, 60). 1983, (ISBN 0-900587-45-8);
- Supplément 2, Part 1–3 (= Bulletin of the Institute of Classical Studies of the University of London. Supplementary Papers. vol. 60). 1991–1992.
(de) Arthur Dale-Trendall, Rotfigurige Vasen aus Unteritalien und Sizilien. Ein Handbuch, Mayence, Philip von Zabern, coll. « Kulturgeschichte der Antiken Welt », 1990, 343 p. (ISBN 3-8053-1111-7), surtout p. 85–177.
(de) Rolf Hurschman, [Realencyclopädie der classischen Altertumswissenschaft Der Neue Pauly], vol. 1, Stuttgart, Metzler, 1996 (ISBN 3-476-01471-1), « Apulische Vasen », p. 922-923.
(de) Konrad Schauenburg, Studien zur unteritalischen Vasenmalerei. 14 volumes. Ed. Ludwig, Kiel 1999–2010.

Articles connexes

[9] Peintre de la Danseuse de Berlin (en)

[1] Notice sur medaillesetantiquesbnf.fr

[Dale-Trendall199086-88-2] Dale-Trendall 1990, p. 86-88.

[Dale-Trendall199097-101-3] Dale-Trendall 1990, p. 97-101.

[Iliou_persis-4] Cf. J.-M. Moret, L’Ilioupersis dans la céramique italiote, les mythes et leur expression figurée au IVe siècle, Institut Suisse de Rome (1975).

[Darius-5] Cf. Chr. Ællen, A. Cambitoglou et J. Chamay, Le peintre de Darius et son milieu, Vases grecs d'Italie Méridionale, éd. Hellas et Roma, Genève (1986).

[6] Cf. la monographie de D. von Bothmer, Amazons in Greek Art, Oxford, 1957.

[7] (en) Rainer Vollkommer, Herakles in the Art of Classical Greece, Oxford, Oxford University Commitee for Archaeology, 1988, 123 p. (ISBN 0 947816 25 9)

[8] Museum of Fine Arts Boston : (detail Side A) sur la scène avec Achille et Phénix.

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