Geist und Seele wird verwirret
Geist und Seele wird verwirret (L’esprit et l’âme sont confondus), (BWV 35), est une cantate religieuse de Johann Sebastian Bach composée à Leipzig en 1726 pour le 12e dimanche après la Trinité qui tombait cette année le 8 septembre. Pour cette destination liturgique, deux autres cantates ont franchi le seuil de la postérité : les BWV 69a et 137.
| Cantate BWV 35 Geist und Seele wird verwirret | |
| Titre français | L’esprit et l’âme sont confondus |
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| Liturgie | Douzième dimanche après la Trinité |
| Date de composition | 1726 |
| Auteur(s) du texte | |
| Georg Christian Lehms | |
| Texte original | |
| Traduction de J-P. Grivois, note à note Traduction française interlinéaire | |
| Effectif instrumental | |
| Solo : A Hautbois I-III, hautbois d'amour, orgue obligé, violon I/II, alto, basse continue |
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| Partition complète [PDF] Partition Piano/Voix [PDF] | |
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Histoire et livret
modifierLes lectures prescrites pour ce jour étaient Cor. 3: 4-11 et Marc 7: 31-37.
Les textes proviennent entièrement des « Gottgefälliges Kirchen-Opffer » (1711) de Georg Christian Lehms[1],[2] et c'est la dernière cantate écrite sur un texte de ce poète.
En raison de la demande d'alors pour que de la « nouvelle musique » soit composée le plus souvent possible, Bach choisissait rarement d'anciens poèmes pour ses cantates[3]. C'est pourquoi le chef d'orchestre Craig Smith (en) a suggéré que certaines parties de cette œuvre puissent avoir été composées antérieurement à la première exécution du à Leipzig[4]. La cantate est l'une des trois que Bach écrivit à Leipzig pendant l'été et l'automne 1726 dans lesquelles un soliste alto est le seul chanteur, les autres étant Gott soll allein mein Herze haben, BWV 169 et Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust BWV 170, toutes deux avec des textes de Lehms. Il est probable que Bach avait à sa disposition un chanteur alto de qualité pendant cette période.
L’œuvre comporte par ailleurs deux grands mouvements de concerto pour orgue et grand orchestre, probablement à partir d'un concerto perdu pour clavier, hautbois ou violon[5], ce qui pourrait indiquer que la cantate a été composée pendant une absence temporaire de chorale à la Thomaskirche[6].
Il semble n'y avoir aucun thème choral sous-jacent dans l'œuvre, peut-être en raison de l'absence de partie chorale. Les neuf premières mesures de la sinfonia d'ouverture ont été reprises d'un concerto, peut-être pour hautbois, peut-être pour violon et orchestre en ré mineur BWV 1059, composé à l'époque de Köthen.
Structure et instrumentation
modifierLa cantate est écrite pour 3 hautbois, hautbois d'amour, orgue obligé, 2 violons, alto, basse continue, avec un alto solo. Elle fait partie des 19 cantates en deux parties mais elle est la seule dont les deux pôles sont introduits par une sinfonia.
Il y a sept mouvements réunis en deux parties précédées chacune d'une sinfonia :
Voir aussi
modifierSources
modifier- (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Geist und Seele wird verwirret, BWV 35 » (voir la liste des auteurs).
- Gilles Cantagrel, Les cantates de J.-S. Bach, Paris, Fayard, , 1665 p. (ISBN 978-2-213-64434-9)
Notes et références
modifier- Christoph Wolff (Eds.): Die Welt der Bach-Kantaten, Metzler/Bärenreiter, Stuttgart und Kassel, 3 Bände Sonderausgabe 2006 (ISBN 3-476-02127-0)
- C. S. Terry and D. Litti, Bach's Cantata Libretti, Journal of the Royal Musical Association 1917 44(1):71-125; doi:10.1093/jrma/44.1.71
- David R. M. Irving. Bach cantata cycles. Early Music 2008 36(1):150-152
- C. Smith Geist und Seele wird verwirret at www.emmanuelmusic.org
- Laurence Dreyfus. The metaphorical soloist: Concerted organ parts in Bach's cantatas. Early Music 1985 13(2):237-247
- Robert Fuchs; Oliver Hahn; Doris Oltrogge: "Geist und Seele sind verwirret...". Die Tintenfraß-Problematik der Autographen Johann Sebastian Bachs. In: Restauro Heft 2/2000, S. 116-121
Liens externes
modifier- Ressources relatives à la musique :
